Принцессы и сказки - одни из самых обсуждаемых тем поп-культуры в мире феминизма. Являются ли они женоненавистниками по своей сути и явно нефеминистскими из-за их приверженности ценностям традиционной женственности?
Конечно, есть аргумент, что большинство этих историй заканчиваются цис-гетеросексуальными браками - обычно по умолчанию, если не по более веской причине, - поскольку вся конечная цель для женщин наносит им ущерб. Отсутствие креативности в этих счастливых концах, упорное привязывание к более традиционным и устаревшим взглядам на пол, семейную жизнь и амбиции - главный недостаток таких историй, а не брак или чья-то личная версия женственности.
Это одни из самых распространенных критических замечаний в адрес принцесс (обычно диснеевских) - их спасают мужчины, а затем их истории заканчивают традиционным браком.
Это не совсем несправедливое прочтение.
Но это сводит и ограничивает - не говоря уже, откровенно говоря, утомительно. Золушку часто придирают к этому общему характеру. Вы знаете ее историю. Это женщина, которая живет с оскорбительной мачехой и сводными сестрами, и когда она попадает на бал принца, обычно с помощью крестной феи, принц влюбляется в нее. Ровно в полночь она мчится домой, прежде чем магия ее феи-крестной иссякает, и после нее остается только стеклянная туфля. Именно эта своеобразная обувь приводит принца к ней - поскольку туфля подходит только ей - и у них счастливый конец.
Скучно и без посредничества, правда? Не обязательно.
Золушка может быть одним из самых феминистских, упорных и добрых женских персонажей, которых я знаю. Она принцесса, которая спасает себя, как и другие, мечом или смелым путешествием. То, как ее история рассказывается через современные адаптации, показывает эволюцию как самой истории, так и развивающиеся идеи о феминизме и репрезентации.
Анимационный фильм Диснея
(Изображение: Disney)
Первой массовой адаптацией сказки о Золушке стал классический анимационный фильм Уолта Диснея 1950 года. Это был второй фильм, который впоследствии стал одним из самых успешных брендов Диснея - принцесс - после их самого первого анимационного фильма, Белоснежка и семь гномов. Хотя фильм имел массовый успех, спасая студию от тяжелого финансового положения, это одна из самых консервативных адаптаций, частично, но не полностью, из-за времени, в которое она была снята.
В Разнообразие ' s рассмотрение они описывают Золушку как бесцветную кукольную сторону. Она страдает от того же недостатка свободы воли и феминизма, что и ее другие классические принцессы (Белоснежка, Спящая красавица), хотя, как бы то ни было, не впадать в заколдованный сон дает ей небольшое преимущество.
леди сиф валькирия
Однако это не означает, что обсуждение ситуации с Золушкой в Disney не проводилось.
Сценарист Морис Рэпф, чья работа над фильмом не была указана в титрах, назвал свою версию Золушки более мятежной. Я думал, что у вас не может быть того, кто придет и все изменит за вас. На блюде не доставят. «Вы должны заработать это», - сказал он в книге Дэвида Кенига 1997 года. Мышь под стеклом: секреты анимации Диснея и тематических парков.
Итак, в моей версии фея-крестная сказала: «До полуночи все в порядке, но с тех пор все зависит от тебя». Я заставил ее заслужить это, и для этого ей пришлось восстать против мачехи и сводных сестер, чтобы перестать быть рабом в собственном доме. Так что у меня была сцена, где ей приказывают, а она кидает им вещи. Она восстает, поэтому ее запирают на чердаке. Я не думаю, что кто-то воспринял мою идею всерьез.
Хотя финальная версия фильма Диснея гораздо менее захватывающая, она все же дает представление о женщине, описанной Рапфом, и дает хорошее представление о том, с чем сталкивается Золушка и о ее потенциале.
Как объясняет рассказчик в начале фильма, Золушка живет мучительной и измученной жизнью в руках мачехи и сестер. Тем не менее, несмотря на все это, она оставалась нежной и доброй. Культура принцесс Диснея подвергается всевозможной критике, причем в большинстве своем, но в чем она выделяется, так это в сострадании к их героиням.
В анимационном рассказе гораздо меньше нюансов, чем в более поздних адаптациях, но, тем не менее, она изображает ее как человека, который находит силу в своей доброте и решимости. Тем не менее, в этом фильме ее единственная причина пойти на бал - хорошо провести ночь и, возможно, встретить красивого принца, но ее трудно осудить за это, когда все, что она знает о жизни, - это чердак, требования и отсутствие любви.
эовин я не мужчина
Мечты о лучшей жизни - или, по крайней мере, о ночном клубе - признак ее стойкости. Фильм неизменно демонстрирует зрителям щедрость и терпение Золушки, даже несмотря на язвительные замечания ее мачехи, и это эффективный способ заставить зрителей болеть за Золушку.
Тем не менее, этот фильм также представляет еще один способ отличить Золушку от других женщин в ее жизни, который продолжается в более поздних адаптациях: ее внешность. Золушка представляет собой ангельскую версию традиционных стандартов красоты: светлые волосы, мягкие черты лица, миниатюрность и безобидное телосложение - ее сводные сестры выглядят карикатурно, с вздернутыми носами и нелепыми прическами. В одной сцене фильма даже показано, как Дризелла поет ужасно фальшиво, а затем Золушка поет ту же песню в совершенно прекрасном стиле.
Одно дело сравнивать их моральные центры - доброту Золушки с эгоизмом и жестокостью ее сводных сестер - а другое, признак патриархального общества, связывать эти моральные центры с внешним видом, окончательно оцениваемым традиционным мужским взглядом.
Когда-либо после
(Изображение: 20th Century Fox)
Спустя десятилетия Когда-либо после пришла как феминистский ответ 90-х на историю Золушки. В нем нет ни магии, ни феи-крестной (в этом фильме эту роль играет вымышленная версия Леонардо да Винчи), а также остроты и юмора, ранее невиданные в этой истории.
Дрю Бэрримор, которая до этого момента в своей карьере была известна прежде всего своей бунтарской и дерзкой полосой, играет Даниэль в фильме. Нет, они даже не сохранили имя Золушка, желая рассказать эту историю без багажа, казалось бы, устаревшей сказки. Смотреть С тех пор, трудно сказать, где заканчивается Бэрримор и начинается Даниэль. Она вписывается в модель сильного женского персонажа 90-х годов на Т, поскольку фильм активно отказывается от более сдержанного характера, который считается слабостью, Золушки в более традиционных версиях истории.
Эта адаптация позволяет Даниэль действовать в своем гневе на свою сводную сестру (что особенно важно, поскольку другая ее сводная сестра добра к ней). Даниэль бьет свою сводную сестру Маргариту после того, как она оскорбляет мать Даниэль и пытается украсть платье ее матери. В другой сцене Даниэль спасает принца Генриха, физически поднимая и унося его от опасности.
(Изображение: 20th Century Fox / снимок экрана )
Конечно, на это все интересно смотреть, но в то время это добавило к распространенному в 90-х и начале 2000-х представлению о том, что существует только один настоящий тип Сильной женщины ™, и физическая физичность была неотъемлемым признаком этой силы. Я выросла во времена Баффи, Зены и Мулан, и хотя эти женские персонажи прекрасны, они не представляют Только способы для женщин быть сильными, независимыми и иметь свободу воли.
Мой собственный путь, наконец, привел меня к пониманию того, что сочувствие и спокойствие не обязательно означают пассивность и слабость. Этот фильм сохраняет доброту и щедрость Золушки (или Даниэль), но также дает понять, что она жесткая, в отличие от принцесс былых времен.
карты против человечности для нее
Один из способов, которым фильм переносит историю Золушки в более современные времена, - это дать героине время провести с принцем перед балом, имея дело с нереалистичной идеей влюбиться за одну ночь. Это одновременно освежает и восхитительно, и, к счастью, сейчас стало нормой.
Даниэль и Генри влюбляются друг в друга, когда узнают друг друга (правда, Генри считает, что Даниэль - Графиня , но она не меняет своей личности, чтобы соответствовать названию), и это делает историю любви еще слаще. Генри может принадлежать к королевской семье, но их расцветающий роман ставит их в равное положение, что является ключевым аспектом любых респектабельных и истинно феминистских отношений. Это что-то потерянное в большинстве традиционных сказок (и особенно в трех оригинальных принцессах Диснея), но сейчас очень желанное.
Мюзикл Роджерса и Хаммерштейна
(Изображение: Эндрю Х. Уокер / Getty Images)
Две другие недавние адаптации истории используют более традиционный путь Золушки как нежной души, но с обновленным феминизмом для наших дней, сочетая основной персонаж Золушки с агентством С тех пор.
Роджерс и Хаммерштейн создали Золушка мюзикл как телевизионный фильм, который впервые был показан в 1957 году. Однако мы сосредоточимся на бродвейской постановке 2013 года. Эта новая итерация берет характер Золушки и проливает свет на ее доброту с некоторой дополнительной мотивацией. Когда ее крестная фея, ранее известная как Сумасшедшая Мари, наконец открывается Золушке, она просто говорит: на самом деле, я - крестная фея для всех, но вы единственная, кто оказал мне милосердие, щедрость и доброту. (В моем собственном уголке - Реприза.)
Позже в мюзикле, когда она идет на бал, она присоединяется к гостям в игре Ridicule. В этой так называемой игре люди оскорбляют друг друга. Однако когда настала очередь Золушки, она вместо этого произносит комплименты. Другие королевские гости смущены этим проявлением беззастенчивой доброты, но вскоре принимают его и радостно заявляют, какая сегодня прекрасная ночь.
Бродвейский мюзикл также основан на Когда-либо после представив Золушку и принца (здесь по имени Тофер) ранее, когда его караван наталкивается на дом, в котором она живет со своей мачехой и сводными сестрами, в лесу. Он сразу же поражен ее добротой, предложившей ему выпить воды, а также защитившей Безумную Мари.
Они также добираются до на самом деле говорить . Золушка ходит на бал и потому, что хочет, а также чтобы обсудить политику. По настоянию своего друга-революционера Жан-Мишеля она идет противостоять принцу по поводу обращения с людьми в его королевстве. Это позволяет Золушке и Тоферу узнать друг друга - как людей со своей моралью, как лидеров - и заложить основы партнерства. Сам Тофер также получает рост персонажа в качестве молодого человека, вступающего в свои права в качестве лидера королевства, что обогащает как его личность, так и его отношения с нашей героиней.
Не говоря уже о том, что в 2018 году он стал более актуальным, чем когда он впервые был показан в 2013 году, и делает Золушку гораздо более самосознательной главной героиней. После первой встречи с Тофером она комментирует: Этот мужчина? Мировой лидер? Но у него, кажется, есть сердце, разум и душа; не может быть. Он вызвал большой смех и аплодисменты на недавнем спектакле, который я видел в Лос-Анджелесе.
Наконец, мюзикл также опровергает идею о том, что Золушку может воплотить только один тип женщины. В 1997 году Брэнди сыграла культовую роль в телефильме Диснея с Уитни Хьюстон в роли ее крестной феи. Спустя годы, в 2014 году, Кеке Палмер вошла в историю как первая чернокожая женщина, сыгравшая бродвейскую «Золушку». В виде Хранитель отметил в то время , Использование афроамериканского актера в качестве такого знакового - и, как правило, бледного - персонажа символизирует прогресс, который Бродвей медленно и неуклонно делает в использовании цветных актеров в более широком спектре ролей.
Черная женщина, играющая Золушку на телевидении или на сцене, - это историческое событие. Это позволяет цветным девушкам увидеть себя в таких ролях, как классические принцессы, ранее изображавшиеся только белыми. Однако это все еще говорит о том, что и Брэнди, и Палмер - худые, красивые женщины, в то время как сводные сестры снова настроены против Золушки как по характеру, так и по внешнему виду (одна тяжелее, другая худощавая, но угловатая и неуклюжая).
Живое действие Золушка
(Изображение: Disney)
Наконец, мы подошли к последней экранизации этой истории для большого экрана: боевику Кеннета Брана 2015 года. Он видит Лили Джеймс в главной роли, а также предлагает одно из лучших изображений Золушки как молодой женщины, сталкивающейся с насилием, травмой и горем, и как можно подняться из такой мрачности.
В этом фильме нашу героиню зовут Элла, а ее новое прозвище, Золушка, является знаком жестокости, которую ей демонстрируют мачеха и сестры. Это сочетание ее настоящего имени - Элла - и слова зола после того, как она засыпает перед камином после утомительного рабочего дня и просыпается с пеплом на лице.
Но на этом дело не заканчивается. Она вынуждена жить на холодном чердаке, может есть только кусочки того, что не ели ее мачеха и сестры (разумеется, после окончания работы), и сталкивается с постоянным шквалом унизительных требований и снисходительности, при этом скорбя о смерти. ее отца, последнего человека, который был добр к ней.
В обычный день в Соединенных Штатах на горячие линии по вопросам домашнего насилия и жестокого обращения поступает более 20 000 звонков. Жертвы домашнего насилия подвергаются более высокому риску последствий психического здоровья, таких как депрессия, посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР), зависимость и суицидальное поведение.
Каждая избитая женщина, с которой я когда-либо разговаривала, думает: «Как мне выбраться?» Рита Смит, бывший исполнительный директор Национальной коалиции против домашнего насилия: сказал NPR . В какой-то момент, наверное, все они попытаются. Вопрос в том, что может помочь ей в этом? И часто это очень ограничено.
Впервые Элла вдали от единственной среды, которую она знает - оскорбительного дома - на балу, но в этой версии, как и в мюзикле, она не идет пассивной девицей в беде, надеясь, что принц спасет ее от ее жизнь. Золушка встречает принца (Кит, которого играет Ричард Мэдден) перед балом, не зная, что он принц. Напротив, он всего лишь тот, кто проявил ее доброту - чего ей очень не хватает в жизни. Поход на бал - это способ увидеться с другом.
Просто потому, что Золушка помогает попасть на бал - будь то крестная фея и несколько мышей или Леонардо да Винчи - это не лишает ее свободы воли в желании лучшей жизни для себя, и никто не должен завидовать обиженной женщине признанию доброты. На самом деле, когда она больше не находится под контролем мачехи, она продолжит страдать от многолетних травм и длительного процесса выздоровления, но это намного лучше, чем альтернатива.
Финальная сцена Золушки с мачехой в этом фильме - трогательный, удивительный момент. Уходя с принцем, к ее новой жизни, она внезапно поворачивается и просто говорит: «Я тебя прощаю». Легко подумать, что ее мачеха не заслуживает прощения, но эта сцена не для нее. Это для Золушки. Ее прощение не освобождает мачеху от ужасных поступков, которые она совершила. Вместо этого это позволяет Золушке призвать свою силу и найти в себе мужество простить того, кто так ужасно с ней обращался, тем самым выбрав для себя мир, когда она заканчивает очень темную главу в своей жизни.
Перед лицом такой жестокости, горя и травм Золушка, в каждой версии, никогда не отказывается от своей надежды и доброты. Вот почему принц влюбляется в нее. Она терпит, терпит и терпит, и это достойно восхищения. Ее история существует в идеализированной сказке, где есть крестные феи, стеклянные туфельки и магия, где героини (в основном) белые и традиционно красивые и, да, заканчивают свои истории свадьбой, но это не отменяет ничего из того, что Золушка добивается своего хэппи-энда.
Она одновременно жертва, выжившая и герой своей собственной истории. Нет принца, который может облегчить длительные последствия жестокого обращения, только дух женщины, которая отказывается уступить тому, чем мир видел бы ее, если бы она потеряла из виду важность своей человечности.
Доброта, как и любая героическая победа в битве, может спасти мир.
штаты, которые легализуют травку
(Изображение: Дисней, 20th Century Fox, Эндрю Х. Уокер / Getty Images)
Феминистские иконы Ани - Лесли Ноуп и Лорен Бэколл. Когда она не работает над своим Учителем, ее обычно можно встретить за просмотром фильмов со своей собакой, чтением Нила Геймана или в Диснейленде. Twitter: @anyacrittenton .
