Джессика Джонс спойлеры внизу!
Я тебя не мучаю. Зачем мне? Я люблю тебя, говорит Джессика Джонс злодей Килгрейв. С его точки зрения очевидно, что он романтический герой. В его мире усилия, которые он приложил для организации еще одной встречи с Джессикой, чтобы заявить о своей любви к ней - встречи, которая произошла только после преследования, совершения убийства и получения целого участка полицейских, чтобы навести друг на друга оружие - следует признать, а Джессика виновата в том, что не признала, насколько он идеален для нее. Его следует похвалить за то, что он потрудился купить дом, в котором прошло детство Джессики. Тот факт, что Джессику привлекает Люк Кейдж, когда он находится под контролем Килгрейва, но не сам Килгрейв, явно является ошибкой с ее стороны, а не четко обозначенной разницей в том факте, что Кейдж отлично справляется с уважением своей автономии, в то время как Килгрейв склонен. получает ее привязанность независимо от ее чувств и, в случае ее отсутствия, пытается убить ее.
Он просто хороший парень, который идет на все, чтобы ухаживать за женщинами, верно? И это работает! Женщины улыбаются в его присутствии. Он купил Джессике обед, и ей, похоже, нравилось заниматься с ним сексом, поэтому он не мог ее изнасиловать. Он имеет на нее право, а она - злодейка, созвавшая их время вместе не по обоюдному согласию.
Джессика дает понять, что не хочет иметь с ним ничего общего. Как зрители мы это понимаем; Килгрейв явно сталкер, эмоциональный обидчик, убийца и насильник. Он делает для Джессики ряд вещей, которых она не просит и не хочет, ожидает доступа к ней взамен, прибегает к насилию, когда она отказывается, и искренне не понимает, почему он не прав.
Право Килгрейва на Джессику по праву считается пугающим, и оно отражает более широкую тенденцию, которую мужчины испытывают к привязанности женщин.
Эрин Глория Райан определяет приятного парня как :
[T] он вроде Парня, который объявил себя Симпатичным и, таким образом, заслуживает положительного (обычно сексуального) внимания со стороны женщины по своему выбору, на которую он часто проецировал тщательно продуманную фантазию о совершенстве и готовности, которая редко имеет что-либо, чтобы делать с действительными чувствами или желаниями объекта. Когда Славный Парень романтически отвергает женщину, которую он хочет, он набрасывается на нее, недоумевая, почему [она] не хочет встречаться с ним. В конце концов, он был хорош!
Здесь много говорилось о правах: верить в то, что выполнение определенных действий означает, что вы заслуживаете определенного ответа независимо от других факторов, явно не нормально, но это распространенное мнение, выражаемое мужчинами, которые хотят женщин, и исторически подтверждалось социальные обычаи и СМИ. В конце концов, сколько мужчин в романтических комедиях влюбляются в женщин, которых они почти не знают, совершают грандиозные романтические жесты, в лучшем случае граничащие с преследованием, а затем оказываются объектом их привязанности, независимо от каких-то ранее существовавших моногамных отношений? Хотя мы можем возражать против того, что, поскольку Джессика не отвечает на любовь Килгрейва, она заслуживает смерти, есть весь Tumblr (предупреждение о содержании), в котором собраны истории о женщинах, подвергшихся жестокому нападению за отказ.
Офицер Уилл Симпсон понимает, что Килгрейв опасен, и берет на себя ответственность попытаться защитить Триш, объект его привязанности, решив, что она должна остаться, пока он уйдет на битву с Килгрейвом, в какой-то момент заперев ее за дверью, чтобы убедиться, что она не следует. Хотя Триш готова обозначить границы и вызвать его, когда он говорит о ней и Джессике, в какой-то момент он спорит с ними о планах, пока Триш прямо не скажет, что вчера вечером было весело, но это не значит, что мне нужно ваше мнение - она высказывает свое мнение. намерен в пользу сомнения и продолжает рассматривать его как актив, пока не станет ясно, что он лгал, манипулировал и разрушал планы, о которых они все договорились. (Конечно, была таблетка, усиливавшая эти тенденции, но они существовали с самого начала.)
Джессика, с другой стороны, не скрывает своего презрения к тому, как он взаимодействует с ними; когда он дает незапрошенный совет, она не только вызывает его, но и дает понять, что на самом деле она лучше, чем он, в том, как он считает ее некомпетентной, ссылаясь на свою милю менее 4 минут и опыт общения с Килгрейвом на (справедливо) положение она сама как человек, наиболее квалифицированный, чтобы нести ответственность. Неоднократно его постоянная вера в то, что его мнение более ценно, заставляет ее оставлять его ни с кем разговаривать или закрывать дверь перед его лицом. Даже когда он признает, что не знает этого, он не меняет своего поведения, из-за чего трудно винить ее. Позже он говорит Триш, что не думает, что [Джессика] очень любит [его], и [Джессика], вероятно, отпугивает парней. Он никогда не упоминает, что продолжал относиться к навыкам и знаниям Джессики как к худшим, чем его собственные, и, кажется, никогда не считает, что это может быть фактором.
Разумно предположить, что Симпсон усвоил повествование о мужчине-герое, который защищает более хрупких женщин, доминирующих в средствах массовой информации; он говорит Триш, что даже в детстве во многих его сценариях ролевой игры мужская игрушка спасала женские игрушки. Этот порыв к героизму вдохновил его стать полицейским, чтобы защищать людей, и вдохновил его запереть Триш в комнате, чтобы она не подвергала себя опасности.
Симпсон сам по себе не Приятный Парень, но он сделан из той же социальной ткани, что и Килгрейв. В то время как Килгрейв считает, что имеет право на женщин, которых он поставил на пьедестал и оказал услугу, Симпсон считает, что он имеет право на внимание хрупких женщин (несмотря на сверхчеловеческую силу Джессики), которых необходимо защищать. В то время как Килгрейв использует контроль разума, чтобы заставить женщин давать ему то, что он хочет, Симпсон манипулирует ситуациями для их защиты, подрывая их автономию. Они не разыгрывают одну и ту же версию токсичной мужественности, но в обоих случаях это смесь прав и манипуляций, которая заставляет их рассматривать женские навыки, знания и желания как более низкие, чем их собственные. Возможно, самое страшное во всем этом то, что они убеждены в том, что поступают правильно.
Эделина Райт - писатель, художник и разработчик игр, которая неформально исследует влияние историй и творчества на людей и культуры. Во всяком случае, это то, что она утверждает, хотя на самом деле она тратит много времени на разработку новых способов заявить, что играть в видеоигры продуктивно, тосковать по котятам, одеваться как фея и танцевать с обручами. Искусство, письмо и прочий хаос можно найти через нее. Блог .
- Обратите внимание на политику Мэри Сью в отношении общих комментариев.
Вы следите за Мэри Сью на Твиттер , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
потерянный, как слезы под дождем
