Сложный вопрос, который нужно задать при написании обзора долгожданного Ушедшая девушка это то, что следует считать спойлерами. Фильм сильно зависит от поворота, который происходит в середине фильма, но если вы читали книгу, вы знаете, что то, что происходит после указанного поворота, составляет основу повествования фильма, а не его ретроспективные кадры или медленное начало. Из-за этого и потому что Ушедшая девушка- книга была так широко прочитана, что этот обзор будут испортить поворот. Не читайте, если не хотите знать.
Ушедшая девушка Путь от книги к фильму прошел гладко. Писательница Джиллиан Флинн была привлечена для адаптации своей собственной истории, и она проделала замечательную работу, не будучи слишком ценной со своим материалом. На самом деле удивительно, как много она была готова отпустить, разрывая роман. Кроме того, она умеет писать диалоги и использовать закадровый голос. Тем не менее, фильм также боится рискнуть и стать чисто кинематографическим опытом, который может волновать зрителей независимо от того, читали они или нет. Ушедшая девушка . Это многовато По мотивам самого продаваемого романа!
Как вы можете понять из трейлера, предпосылка Ушедшая девушка заключается в том, что жена Ника Эми (Розамунд Пайк) пропала без вести, и люди начинают подозревать Ника (Бен Аффлек) в ее убийстве. Суть в том, что Эми инсценировала собственное похищение и подставила Ника, чтобы отомстить ему за измену. Элемент неожиданности лучше работает на странице, где аудитория не может видеть, как ведет себя Ник, потому что описания Флинна похожи по стилю на критическую журналистику. Ушедшая девушка критически относится к. Но в фильме эффект ослаблен, потому что мы можем увидеть первоначальную реакцию Ника на вторжение в дом. На его лице отражается такой шок, что любая попытка режиссера Дэвида Финчера заставить публику подозревать Ника в похищении и убийстве Эми немедленно проваливается. Если вы читали эту книгу, значит, Финчер пытается нас обмануть. Если вы этого не сделали, все равно нет никакого смысла в том, что Ник был бы виноват. В результате получается первая треть медленная, удручающая и лишенная какой-либо реальной интриги. Очевидно, что Финчер просто пытается скрыть что-то от своей аудитории, пока не наступит время злобно-комического подхода, который доминирует во втором и третьем актах.
Как только Ник понимает, что происходит, и повествование воссоединяется с Эми, фильм очень быстро набирает обороты. Я сомневаюсь в логике даже предположения, что Ник мог причинить вред Эми. Почему бы не сделать из этого кошмарную черную комедию с самого начала, где публика, но нет Ник, знает планы Эми… и может посмеяться над тем, как быстро мультипликационная пресса и полиция повернутся против него, пока он ходит в тумане сбитой с толку глупости, которая читается как чувство вины? Если бы фильм играл под сатиру с самого начала, мы бы все равно не любили Ника за его неверность и его апатию по отношению к жене, которую, по его мнению, похитили, но мы чуть меньше почувствовали бы манипулятивные руки Финчера. Несмотря на внезапный поворот фильма на сторону Ника и попытку заставить нас сочувствовать ему, у него все еще есть фундаментальные личные недостатки, которые делают его антигероем. Убийца - не одна из них.
кто был первым зеленым фонарем
В главных ролях Пайк возвышается над Аффлеком, как и ее персонаж в фильме. Естественная склонность Аффлека ничего не изображать на лице, если не указано иное, работает на его персонажа, чья неспособность нормально реагировать на похищение жены быстро настраивает людей против него. У Ника достаточно апатии, чтобы подозрения детектива в отношении него казались заслуженными, но он не настолько зловещий, чтобы предполагать, что он действительно виновен. Когда он должен быть чародеем, во время ретроспективных кадров или в ключевом телеинтервью, исполнение Аффлека терпит неудачу.
Для сравнения, Розамунд Пайк - абсолютное откровение в роли социопата Эми, обладающей идеальным сочетанием жуткости, странности и чистой радости от того, что она может обмануть мужчин, которых она считает виноватыми. Она находится где-то между Марни Хичкока и женщиной Патриком Бейтманом в американский психопат , что может быть одной из причин, по которой мне так понравилось ее закадровый голос. Она почти бездушна, проявляя немного человечности только тогда, когда один из ее планов либо сталкивается с дорожной кочкой, либо рушится без сучка и задоринки. Видя, как она радуется кадру мужа, получаются одни из самых занимательных сцен в фильме. Этого почти достаточно, чтобы заставить тебя захотеть, чтобы ей это сошло с рук… почти.
Массивный актерский состав второго плана впечатляет, если не замечательно. Ким Диккенс и Кэрри Кун, как главный детектив и сестра-близнец Ника, также являются абсолютной изюминкой этой группы, с приятным внешним видом от Патрика Фугита и Скута МакНейри (но разве не всегда приятно их видеть?). Кейси Уилсон, Мисси Пайл и Села Уорд забавны как медиа-типы, особенно когда фильм превращается в мрачную комедию, хотя меня невыносимо раздражало впечатление Пайла о Нэнси Грейс и визг Уилсона в конце. Что касается каскадерского кастинга Тайлера Перри и Нила Патрика Харриса, то они чувствуют себя неуместными в фильме, но ни то, ни другое (на самом деле никто актеров) сбивают фильм. Они просто не актив.
Финчер во многом заимствует у Хичкока и некоторые из лучших фильмов мастера. Таинственный бывший парень Дези (Харрис) явно находится под влиянием Психо Нормана Бейтса (как подтвердил актер на пресс-конференции). Ник Данн позаимствовал кое-что у Генри Фонда в Не тот человек и Джимми Стюарт в Головокружение , никогда не приближаясь к игре любого из актеров. А Эми из Пайка, как уже упоминалось, черпает вдохновение у Марни, наряду с бесчисленным множеством других типичных роковых женщин. В кинематографическом плане фильму не хватает кинетического, агрессивного стиля, который так хорошо удается Финчеру, что могло бы помешать фильму ощущаться как простая адаптация книги к фильму. Почти два часа фильма были сняты при сочетании естественного света и фильтров, что придает впечатляющему кошмарному виду пригород для сцен Аффлека, но кажется неуместным в воспоминаниях и сольных сценах Пайка. Решение Финчера изменить его к климатическому финалу, когда Пайк прячется в поместье, залитом ярким светом, или отступает в пластиковую бездушность своего дома с Ником, добавляет энергии финальному действию.
кассовые сборы стиха паука человека паука
Как только Ушедшая девушка выглядит лучше во второй половине, темп улитки в начале фильма переходит в красивую рысь к концу. Почти во всех смыслах - повествование, развитие персонажей, кинематография, монтаж - вторая половина намного лучше. Даже если бы я хотел, чтобы Финчер нарезал кубиками первую часть, фильм, безусловно, стоит посмотреть. Дизайн постановки настолько чистый и стерильный, что добавляет невероятной жуткости, а оценка - лучшая, которую когда-либо создавал Трент Резнор. А за блестящей манипуляцией Эми интересно наблюдать в качестве третьей стороны. Это похоже на то болезненное восхищение, которое я испытывал, наблюдая за Скарлетт Йоханссон в Под кожей . Тем не менее, фильм - это не что иное, как солидный и занимательный, хотя и слишком длинный мистический нуар. Такое ощущение, что мы видели бы то, что мы видели в конце 80-х или 90-х, как это было со многими фильмами этого года. Я слышал, что это не шедевр.
И трудно отбросить подавляющее чувство, что, хотя фильм не может быть женоненавистническим, он, безусловно, поддерживает тревожное изображение женщин как угрозы для мужской сферы. Это дано в Ушедшая девушка не только то, что Эми - сука (факт, установленный еще до того, как она пропала), но то же самое верно и в отношении большинства других женских персонажей в фильме. С симпатией относятся только к сестре и детективу, представленных как более традиционно мальчишеские. И будучи вторым фильмом в этом году (если я не упустил некоторых), женщина фальсифицирует заявления об изнасиловании и домашнем насилии, чтобы заставить глупых парней так поверить им (Эми шокирующе похожа на персонажа Евы Грин в Город грехов: Женщина, ради которой стоит убивать ), наряду с продолжающейся тенденцией к использованию изнасилования как к чему-то большему, чем быстрый способ заговора, является проблемной тенденцией. Сам Финчер сексист? Нет, я так не думаю. Мог Ушедшая девушка апеллировать и подпитывать растущую в обществе тенденцию оправдывать представление о женщинах как об угрозе? Абсолютно.
Лесли Коффин - трансплантат со Среднего Запада из Нью-Йорка. Она писатель и редактор подкастов из Нью-Йорка. Filmoria и участник Интерробанг . Когда этого не происходит, она пишет книги о классическом Голливуде, в том числе Лью Эйрес: голливудский отказник и ее новая книга Звезды Хичкока: Альфред Хичкок и система Голливудской студии .
Вы следите за Мэри Сью на Твиттер , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
