Одна из главных критических замечаний Диснея Красавица и чудовище был о природе отношений Белль и Чудовища и о том, возможно ли вообще когда-либо разворачиваться по-настоящему взаимоуважительный роман между похитителем и пленником. В конце концов, эта ситуация будет отражать тревожную динамику силы, которая, следовательно, предполагает, что опыт Белль влюбиться в Чудовище на самом деле является просто признаком того, что она страдает Стокгольмским синдромом, или что с ее стороны задействовано, по крайней мере, какое-то подсознательное принуждение. .
Как и все мы, Эмма Уотсон тоже рассматривала этот вопрос, и когда она решила взять на себя роль Белль, это серьезно повлияло на нее. Она уже выступала за внесение некоторых изменений в историю, чтобы дать Белль больше свободы действия и глубины как персонажа, например превращая Белль в самостоятельного изобретателя , в отличие от того, чтобы сделать изобретателем отца Белль. (Отец Белль все еще мастерит в этой версии - по крайней мере, он делает музыкальные шкатулки.) В трейлерах подчеркивается, что ум и любовь к чтению Белль заставляют ее борьба с недалекими сельчанами вокруг нее.
Это были темы в оригинальном фильме, но в то время независимость и интеллект Белль казались подорванными тем фактом, что она проводит большую часть фильма в неволе ... а затем, конечно же, влюбляется в своего похитителя и использует свой собственный эмоциональный труд. превратить его из задумчивого Зверя в Прекрасного Принца. Это история, которой по самой своей природе присущи некоторые проблемы.
В интервью с ВОН ТОТ Эмма Уотсон рассказала о своих попытках решить эти проблемы при перезагрузке. Когда ее спросили, считает ли она, что Белль в этой новой версии фильма находится в оскорбительных отношениях, она ответила на видео выше:
Это такой хороший вопрос, и это то, с чем я действительно столкнулся в самом начале: своего рода вопрос о Стокгольмском синдроме в этой истории. Вот где заключенный приобретет черты похитителя и влюбится в него. Белль активно спорит и постоянно не соглашается с [Чудовищем]. У нее нет черт человека со стокгольмским синдромом, потому что она сохраняет свою независимость, свою независимость ума.
Я думаю, что есть очень намеренный переход, когда, по моему мнению, Белль решает остаться. Фактически, она дает столько, сколько получает. Он стучит в дверь, она хлопает в ответ. Это вызов: «Вы думаете, что я собираюсь прийти и поужинать с вами, а я ваш пленник - абсолютно нет».
Думаю, это еще одна прекрасная черта этой истории любви. Сначала они создают дружбу; любовь строится на этом, что во многих отношениях, я считаю, более значимо, чем множество любовных историй, где это была любовь с первого взгляда, и вы имеете дело со всеми этими проекциями.
сейлор мун нептун и уранЧудовище и Белль начинают свою историю любви, действительно раздражая друг друга и не очень-то нравясь друг другу. Они строят дружбу, медленно, медленно, медленно и очень медленно, и в результате они влюбляются. Это большая проблема для многих сказок, написанных по традиции: значит, девушка просто откажется от всего своего существования и всего, что для нее важно, ради этого парня? Кажется, это повторяющаяся тема.
[Белль] поет о своем очаровательном принце. Но ощущение, которое я получил от Белль, заключается в том, что о нем думают немного позже. Ей гораздо больше интересно путешествовать и читать. Я также думаю, что [ее представление о] Прекрасном принце - это тот, кто ее понимает. Она ждет, что кто-нибудь придет и поймет ее.
Я не психотерапевт, и фильм еще даже не вышел, поэтому я действительно не могу сказать, согласен ли я с оценкой Эммы Уотсон здесь. Тем не менее, будет интересно увидеть, как она сыграет эту роль по сравнению с анимационной версией истории, которую мы уже видели. Тот факт, что она так много думала над проблемой, по крайней мере многообещающе, даже если сама история кажется проблематичной по своей сути… по крайней мере, для меня. Это не значит, что я все еще не люблю фильм - я просто рассматриваю его как историю с некоторыми внутренними ограничениями.
Что мы думаем? Может ли Белль иметь реальную свободу действий и истинный вариант согласия (в отличие от согласия по принуждению) в Красавица и чудовище сказка? Как бы вы переписали этот роман, чтобы он работал?
(через Ревелист )
Хотите еще подобных историй? Станьте подписчиком и поддержите сайт!
