Предупреждение: спойлеры к фильму 2016 года Леди Макбет.
Британский фильм Леди Макбет, Режиссер Уильям Олдройд сразу же окутывает главную героиню убийственным и антигероическим видом. Леди Макбет Шекспира была амбициозной женой трагического героя, известного своей безжалостностью и навязчивым чувством вины. Леди Макбет из Олдройда, молодая девушка по имени Кэтрин (Флоренс Пью), замужняя в браке без любви, прибегает к насилию, чтобы обрести некую свободу. Однако это путешествие редко бывает удачным для леди XIX века.
Леди Макбет представляет собой экранизацию русского романа XIX века Николая Лескова, который впервые был опубликован в журнале Достоевского, что неудивительно, учитывая очень русский подход к вине и насилию. Тем не менее британский сеттинг, наряду с определенным выбором актеров, добавляет новый слой расовой напряженности и комментариев к социальным ограничениям в отношении женщин.
История начинается с брака Кэтрин и Александра, мужчины, во много раз старше ее, который обращается с ней как с объектом, требует, чтобы она оставалась в пределах дома, и сексуально объективирует ее. Более чем однажды он внезапно требует, чтобы она раздели догола, пока он наблюдает за происходящим через всю комнату. В одной очень неудобной сцене он приказывает ей стоять лицом к стене, пока ему нравится. Его отец, Борис, также контролирует ситуацию. Его требования, чтобы Кэтрин быстро родила наследника и вела себя должным образом, все больше и больше подталкивает Кэтрин к резкости.
Фильм изображает это с постоянной сценой, когда она выглядит подавленной, запертой в камере, когда ее волосы связаны, ее осанка жесткая из-за корсетов, а ее собственная манера жесткости. В конце концов, небольшое облегчение приходит, когда Борис и Александр покидают поместье, а она остается там одна со слугами. Именно в это время она встречает Себастьяна (Космо Джарвис), работника фермы, когда он и другие мужчины отстраняют черную горничную Анну (Наоми Эки) с крыши.
Мы должны понять боль Анны и то, как физическое, а также словесное оскорбление Себастьяна (он называет ее свиноматкой) впоследствии травмируют ее, поскольку она плачет одна, и, насколько мы видим, некому довериться. Тем не менее, этот элемент сюжета по большей части отодвинут в сторону, чтобы сосредоточиться на Кэтрин, которая заинтригована этой ситуацией и развивает влечение к Себастьяну.
В их первом противостоянии она заставляет Себастьяна повернуться лицом к стене и в этот момент ощущает некую силу. Во многих отношениях это сексуально, поскольку ранее бессильная Кэтрин копирует контроль, который ее муж имел над ней с другим мужчиной. Эти двое начинают сексуальные отношения, и Себастьян первым пробирается в ее комнату. Этот образ, в котором мужчина, по сути, навязывает себя женщине, потому что он осознает ее влечение, является разрушительным, в чем особенно виноваты романтические фильмы. Очень неудобно смотреть, как Кэтрин уступает такому мужчине, а затем, по сути, влюбляется в него, несмотря на или из-за его неспособности соблюдать ее первоначальное «нет».
Этот роман, который Кэтрин преследует и продолжает с девичьим восторгом, быстро обнаруживается и приводит к убийствам, которые Леди Макбет название предполагает. Себастьян терпит избиение и заключение Бориса, поэтому она спокойно отравляет своего тестя на глазах у Анны, которая немеет после ужасного инцидента. После того, как ее муж противостоит ей и угрожает вернуть ее на место, она приводит Себастьяна в свою комнату, и двое убивают и хоронят его.
Наблюдать, как Кэтрин убивает этих двух мужчин, чтобы сохранить свою свободу быть с Себастьяном, - это понятный уровень неприятного. Как женщина в это время, ее действия - это сопротивление браку без любви с деспотическими мужчинами и акт восстания против патриархального контроля. Мы видим, как она внезапно стала выглядеть как дома, ее волосы растрепаны, она может исследовать окрестности, и она начинает одевать Себастьяна в красивую одежду, как будто он глава дома. Однако невозможно игнорировать то, как третий акт усложняет ее неприязнь финальным убийством и инсценировкой.
После смерти Александра женщина и ребенок приходят в поместье, показывая, что муж Кэтрин родил ребенка, и теперь она должна заботиться о нем. В то время как она все больше и больше привязывается к ребенку смешанного происхождения, Себастьян становится все более и более злым, и они вместе замышляют убить ребенка в расстраивающей и графической сцене. Итак, что мы видим в Кэтрин, когда она выходит далеко за рамки непривлекательности и становится полностью ненавистной, когда ее жертвами становятся уже не репрессивные мужчины, а невинный ребенок?
После этого Себастьян охвачен чувством вины и объявляет собравшимся, что двое замышляли убить ребенка, и у них был полноценный роман, в котором она без отдыха преследовала его. Кэтрин со стоическим лицом отрицает обвинения и обвиняет Себастьяна и Анну в преступлении. Затем двух бывших слуг уводят, в то время как Кэтрин остается смотреть в окно, совершенно одна. Этот поворот сюжета является творческим решением команды, точкой, в которой они расходятся с сюжетом романа.
очки для наблюдения за гориллами
Этот инцидент произошел не на пустом месте, поскольку мы видим, как Кэтрин не раз использовала Анну. Ранее в фильме Анна скрывает тот факт, что Кэтрин выпила все вино дома и наказана Борисом, заставив ползать, как собаку, по полу. Этот унизительный инцидент почти ничто для Кэтрин, которая просто смотрит на нее без видимой вины или последующего извинения. Пространство, в котором Кэтрин существует, как во власти патриархов, которые продолжают сменять друг друга, так и над такими слугами, как Анна, не имеющими средств для борьбы с ней, - это пространство, которое открывает разговор о привилегиях и пересеченности.
Неприятные женские персонажи - это особый вид репрезентации различных способов функционирования. Иногда неприятный характер может заставить нас осознать наши собственные предубеждения, когда мы осознаем, что стандарты, по которым мы судим женщин и мужчин, неодинаковы. Например, мы склонны более снисходительно относиться к мужским персонажам за то, что они не могут сыграть свою семейную роль, а женские персонажи часто не получают одинакового отношения.
В случае с Кэтрин это и взгляд на женщину-антигероя, борющуюся против гендерного угнетения, и на белую женщину, воспроизводящую тот же вид повреждений телам тех, кто ниже ее по рангу. Когда она обвиняет обоих в преступлении, я вспомнил момент в Убирайся где Крис Дэниела Калууя стоит над Роуз Эллисон Уильям и взывает о помощи к полицейской машине. В этот момент аудитория наполняется страхом и гневом, потому что они понимают, как риторика о защите белых женщин подпитывает предубеждения и ожидает, что власти станут использовать Роуз в качестве оружия для белых женщин.
Свобода Кэтрин приходит в жертву, и тот факт, что она сохраняется только благодаря жертве ее возлюбленного и тела черной женщины (после убийства двух мужчин и ребенка), имеет неоспоримый подтекст. В рамках феминистского движения это факт, что белые женщины часто исключают чернокожих и даже процветают за их счет. Большая реклама для Леди Макбет возле моего театра воспевала феминизм и феминистский посыл фильма. Я сомневаюсь, подходит ли это название для фильма.
Пока я не предлагаю Леди Макбет поддерживает поведение любого главного героя, и я определенно поддерживаю идею о том, что нам нужно предоставить женскому персонажу больше пространства для принятия ужасных решений, поэтому называть этот фильм феминисткой в некоторой степени ошибочно. Это сложно, потому что феминистские фильмы имеют тенденцию смешиваться с феминистскими персонажами, а здесь это не кажется точным. У меня нет отличного ответа, но Леди Макбет ценный фильм для изучения феминизма.
Леди Макбет , пристально смотрит на угнетение женщин в 19 веке и на то, как долго можно было найти хоть какое-то утешение или свободу. Он изображает девушку-убийцу, которая борется против представлений о надлежащей женственности, а также обращается к собственному соучастию в насильственных структурах. Умышленно или нет, это фильм, в котором рассказывается о различных видах женского освобождения и указывается на историю насилия белых.
Невозможно говорить о характере Кэтрин, не исследуя, как она эксплуатирует Анну. По мере прохождения фильма безголосая Анна, с которой постоянно плохо обращаются и которой пользуются, становится заменой более широким сообществам, которые часто были лишены голоса или лишены голоса. Хотя я не знаю, хотели ли создатели, чтобы это было так, она - истинный центр Леди Макбет повествование.
