Снимаем ли мы фильмы определенным образом, потому что думаем, что это то, что хочет видеть публика? Правильно ли выбирать аудиторию до того, как фильм выйдет в прокат, и, черт возьми, кто еще посмеет его посмотреть? Эти вопросы вызвали головную боль, которая возникла после моего просмотра 300: Расцвет империи . Море мужественности и багрового хлыста, 300: Расцвет империи является преемником хваленого 300 , в высшей степени выдуманный рассказ о трех сотнях спартанских воинов, которые устояли перед непреодолимой силой у Горячих Врат. (Все еще не так хорошо, как Самурай Джек эпизод с участием Spartan 300, планки, по которой следует судить обо всех представлениях о битве при Фермопилах, о роботах-минотаврах и всем остальном.) Более прямолинейная военная история, 300: RoaE не хватает той степени самомнения, которой обладал его предшественник. Тем не менее, несмотря на всю свою напыщенность и новаторскую кровь, 300: RoaE это картина, из которой без проблем исключена часть потенциальной аудитории. Он может точно знать, что это такое, но никогда не пытается продвинуться ни на дюйм за пределы ожидаемого.
Кровавые, грязные спойлеры вне вырезки.
300: RoaE происходит до, около и после событий 300 , который кратко описывается как часть, которая, хотя и необходима для финального действия, не требует слишком много деталей. Рассказывает, казалось бы, всемогущая королева Горго (вернувшаяся Лена Хиди ), 300: RoaE касается сопротивления Греции вторжению тирана Ксеркса, начиная с убийства царя Дария афинским героем Фемистоклом ( Салливан Стэплтон ), и привело к приходу к власти сына Дария Ксеркса благодаря манипулятивному, блестящему командующему флотом Артемизии ( Ева Грин , пейзажи жуют череду сказочных Александра Бирн наряды). Львиная доля фильма - это серия творческих морских сражений между впечатляющим флотом главного злодея Артемизии и лоскутным одеялом кораблей Фемистокла, поскольку наш главный герой пытается выиграть достаточно времени для греческих городов-государств, включая сопротивляющуюся Спарту, чтобы собраться вместе. и объединить усилия.
Но здесь никого нет Фрэнк Миллер версия быстрой игры с историей. Вы хотите действия, большого кровавого действия и 300: RoaE безусловно, приводит к смерти как классической, так и необычной. Головы расколоты пополам, люди зажгли огонь, как террористы-смертники, или утонули своим фанатичным лидером; в фильме есть все и еще немного. Я обнаружил у себя странную техническую жалобу на то, что большая часть крови выглядела слишком созданной компьютерной графикой, была слишком темной, густой и студенистой, и что некоторые более практические эффекты могли действительно оживить это место. Но 300: RoaE Возможно, к счастью, его не интересует какой-либо реализм, черта, которая просачивается прямо в драматическое повествование. Многие люди стоят на скалах и произносят речи о решениях на поле боя, но, похоже, никто не относится ко всему этому так серьезно, как они это делали в 300 . Хотя некоторые могут упустить этот почти мифический резонанс событий, я был среди тех, кто находил его утомительным в 300 , и был рад его нехватке здесь.
Установка фрагментов только потому, что вы думаете, что они должны быть там, даже если они не подходят, может вызвать у зрителей головокружение. По крайней мере, я обнаружил, что немного почесал голову, когда дошло до сцены того, что писатели-фантасты назвали бы сексом на почве ненависти между Артемизией и Фемистоклом. Поверхность сцены такова, что, признавая истинного равного, Артемизия пытается соблазнительно убедить мистера Афин перейти на другую сторону и сражаться вместе с ней. Классика, если не в характере, мы не такие уж разные, ты и я, сцена быстро растворяется в энергичном половом акте. Помимо обязательной нотки сексуальности в пропитанном кровью военном фильме (как будто всех тугих тог и сияющих грудных мышц было недостаточно), эта сцена служит двум другим целям. Один состоит в том, чтобы утверждать кровавую гетеросексуальность двусмысленного во всем остальном героя, у которого нет жены и который утверждает, что его единственная настоящая любовь - это его страна и флот. Другая цель и, возможно, основная подсознательная потребность в сцене - убедить предполагаемую мужскую аудиторию, которой могут угрожать автономия, свирепость и компетентность Артемизии, что она все еще DTF, особенно их замещающий персонаж.
Если что-то еще, помимо крови, действительно заполняет экранное время в 300: RoaE , это поиск способов обесценить присутствие смелого женского персонажа или женщин в целом. Когда я был готов устроиться и насладиться кровавой ерундой в течение двух часов, я не могу сказать, что был удивлен огромным количеством изнасилований и подразумеваемых изнасилований, которые имеют совершенно нелепую черту. В том, что может быть вторым основным кадром всего фильма, обнаженную до пояса женщину утаскивают двое солдат. В фильме есть еще несколько подобных случаев, а также визуальное представление того, что случилось с семьей молодой Артемизии (изнасилование и убийство, не в таком порядке), и резкий вырез из сцены, в которой раздевающийся мужчина приближается к прикованная молодая девушка. Слишком часто слышимый аргумент о том, что, скажем, изнасилование является реальным последствием войны, здесь не имеет смысла, поскольку в стране компьютерной графики, славы, уродств и костюмов, подражающих Александр Маккуин , реализм - вот что вас беспокоит. Я никогда, никогда не слышал и осмелился бы кто-нибудь сказать, что они оставили фильм, думая, что сцена изнасилования или подразумеваемого изнасилования была пропущена в процессе фильма, что они ожидали, что она будет там, а ее не было. . Предполагается, что изнасилование является сокращением жестокости древнего мира, но, учитывая неистовое насилие всей остальной части фильма, оно выглядит беспричинным.
Чрезмерное использование изнасилования как средства достигает апогея, когда дело касается персонажа Евы Грин. Ее история такова, что ее семья была убита, а сама она была захвачена одними и теми же солдатами, ее годами держали под тяжелым физическим насилием, прежде чем выбросить на улицу. Там ее находит персидский посланник ( Питер Менса ) и обучался боевым искусствам. Излишне говорить, что образ изнасилованной или подвергшейся нападению девушки, которая впоследствии становится воином, устала, стара и перестаралась. Среди других проблем он служит посланием о том, что женщины по своей природе не склонны к войне или не умеют сражаться, но должны стать такими через страдания, будучи жертвами того или иного рода. Нашему герою, Фемистоклу, не нужно объяснять его воинское мастерство; он просто склонен к солдатской жизни и старался быть лучшим. Нас, как публику, учат принимать жажду сражений мужского персонажа, но предполагается, что нам нужна травмированная предыстория, чтобы объяснить, почему женщина поступила бы так же. Королева Горго в этом отношении чувствует себя немного лучше, но именно месть, которую она жаждет как вдова, а не ее изначальная личность как спартанка, побуждает ее к действиям в конце фильма.
300: RoaE это фильм, готовый оттолкнуть часть своей потенциальной аудитории, чтобы понравиться ее воспринимаемой. Я пришел развлекаться, и я пришел, но за счет моего пола. Хотя я могу оценить фильм, который осознает себя, я бы хотел, чтобы ему не мешал непродуманный бизнес-план, направленный на удовлетворение предполагаемых фантазий целевой аудитории. Непонятно, потому что я никогда не видел и не слышал о фильмах, в которых меньше деньги, будучи более инклюзивным. Меня устраивает равенство в убое, так как мужчин и женщин зарубают 300: RoaE , в бесконечных сценах битвы в замедленном / ускоренном режиме. Но требуется объяснение участия женщин во всей этой кровавой забаве? Теперь это заходит слишком далеко.
