В леденящем кровь фантастическом триллере Под кожей , Мстители ' Скарлетт Йоханссон играет черную вдову другого вида. Она внеземной хищник. С камуфляжем пухлых красных губ, облегающих джинсов, выстиранных в кислоте, пышной фигуры и потрепанного фургона, она троллит по улицам Шотландии в поисках потенциальных любовников. Но когда она заманивает их обратно в свое логово, эти люди обнаруживают, что они всего лишь свежее мясо в буквальном смысле. На первый взгляд, эта особенность вызывает умиление и тошноту. Но под кожей это урок культуры изнасилования, нацеленный именно на мужчин.
телешоу хищная птица
Гендерная динамика ужаса обычно проявляется в том, что убийцы - мужчины, а их жертвы - женщины. Под кожей переворачивает столы в этой традиционной установке и вместе с тем создает противоположность современной культуре изнасилования, где насилие в отношении женщин настолько распространено, что женщин небрежно предупреждают, чтобы они всегда были начеку для тех, кто может причинить им вред. Таким образом, в культуре изнасилований вина за то, что может выпасть на долю женщин, ложится на их плечи, а не на их потенциальных насильников. По большому счету, мужчины не так беспокоятся о своей безопасности, когда возвращаются домой поздно ночью. Но в мире Под кожей , они абсолютно должны.
Поскольку этот обзор исследует определенные темы фильма, тяжелые спойлеры для Под кожей скрываются ниже:
Образ действия инопланетной охотницы Лауры (Йохансон) прост. Она весело, но озадаченно улыбается, приближаясь к мужчинам-пешеходам из своего фургона и спрашивая дорогу. Она красива, но не устрашающая и неприступная. Но мы, зрители, видели ее в моменты одиночества, когда она рассматривала человечество и людей именно как животную добычу. В эти моменты режиссер Джонатан Глейзер Звуковой дизайн искажает и объединяет речь человеческих персонажей, пока она не станет больше похожа на бессвязное рычание или щебетание животных. Таким образом, зрители не только готовы наблюдать за ужасающими действиями этого инопланетного хищника, но и могут увидеть ее точку зрения.
Она засыпает этих одиноких мужчин, свою жертву, вопросами о том, куда они направляются и ждет ли их кто-нибудь. Затем - по-видимому, в знак благодарности за дорогу - она предлагает им подвезти. Оттуда они у нее. Флирт приводит к стриптизу в жуткой комнате с черным зеркальным полом. Она заманивает мужчин, лукаво сбрасывая одежду на ходу. Они следуют их примеру, пока играет жуткая инструментальная песня, заставляя все это казаться странным сном. Задержанные до тех пор, пока не стало слишком поздно, они проваливаются в пол. Там они скованы своего рода паутиной, пока Лаура и ее родственники не спускаются, чтобы высосать их внутренности.
За несколько минут до этого мужчины были людьми с надеждами, мечтами и близкими. Но в этой жестокой схватке их охотник видел в них только объект, который нужно добыть для того, что она хотела. Она соблазняет их ложным чувством безопасности, а затем жестоко вторгается в их тела. Сходство с изнасилованием резко и устрашающе. На этот раз это выражено в терминах, специально предназначенных для понимания мужчин. В конце концов, кто может винить их в том, что они согласились на поездку от такой красивой незнакомки, как охотница СкарДжо?
Возможно, в реальной жизни мужчина не стал бы бояться кого-то вроде Лауры. Общество, конечно, не дает им повода для этого. Но здесь аду подвергаются мужчины, единственной ошибкой которых было сесть в машину, казалось бы, милого незнакомца. Это усиливает страх, который хорошо знают женщины. Они не сделали ничего плохого. Они не заслуживали и не ожидали того, что с ними случится. Но в конечном итоге отсутствие вины не имело значения. Этот выбор, сделанный этими мужчинами, настолько понятен, что подчеркивает, насколько несправедливой является культура изнасилования, которая традиционно обвиняет жертв, чаще всего в отношении женщин.
Под ее кожей Лаура - зверь, маскирующийся под человека, чтобы поймать добычу. Но встреча с необычным молодым человеком меняет ее. Она освобождает его, а затем убегает от своей паутины и инопланетных братьев. В конце концов, она ищет утешения в стране, стараясь не просто выглядеть человеком, но и быть человек. Она исследует употребление в пищу человеческой пищи, а не людей. Она рассматривает свое тело для собственного удовольствия, а не как инструмент для соблазнения мужчин. Она возится с экспериментами в любви и сексе. И, несмотря на ужас, который мы видели, как она совершала, мы начинаем сочувствовать ей. Мы болеем за ее поиски своей человечности. Но страшилки не для счастливого конца.
Обеспечивая сравнение ее охоты с изнасилованием, Под кожей В третьем акте Лора трансформируется - не только из безжалостного монстра в открывающую себя женщину, но и из хищника в жертву. Идя одна через лес, она натыкается на человека, который кажется дружелюбным, спрашивает, куда она направляется и одна ли она. Мы осознаем эту уловку. Вскоре начинается сама музыка, которая играла над ее сценами зловещего насилия, и она объективируется и подвергается нападению со стороны этого случайного человека.
Проводя параллель между ее метафорическим изнасилованием мужчин, которых она подобрала, и фактическим изнасилованием в третьем акте, Глейзер проводит неоспоримое сравнение, которое просит мужскую аудиторию задуматься о том, какой может быть жизнь для женщин, когда угроза изнасилования слишком велика. часто часть нашей реальности.
Сначала он убаюкивает их сценарием, похожим на сценарий горячего сна. Но без согласия мужчины эта фантазия превращается в кошмар, и у него нет возможности спастись. Затем по сюжету Лоры Глейзер умоляет своих слушателей понять Лору и ее рост от монстра до женщины. Как только эта связь и признание сформированы, он представляет реалистичный сценарий изнасилования, заставляя мужчин, в частности, взглянуть свежим взглядом на этот ужасный акт насилия, который с помощью кинематографа дает представление о том, что такое культура изнасилования. для женщин, но благодаря безопасности экрана кинотеатра.
готов игрок одна девушка перевод
Под кожей прекрасно функционирует как сюрреалистический и тревожный фильм ужасов. Но более замечательны его попытки заставить мужчин понять, что женщины чувствуют в рамках культуры изнасилования, которая обесценивает их и обвиняет их в собственной объективизации.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) - кинокритик из Нью-Йорка, автор развлекательных программ и соведущий видеоподкаста с обзором фильмов. Попкорн и просекко . Когда она не ест, не спит и не дышит, ее можно найти за настольными играми, Время приключений , Игра престолов , или Джеффа Голдблюма.
