Учитывая, насколько любимым было предыдущее сотрудничество Алана Рикмана и Кейт Уинслет, Чувство и чувствительность , исторический фильм, воссоединяющий их, должен был выйти этим летом с большим энтузиазмом в качестве альтернативной программы. Вместо, Маленький хаос почти не вызвал никакого шума, когда его премьера в качестве заключительного вечера на Международном кинофестивале в Торонто, обошла относительно небольшое количество фестивалей и была выпущена на прошлой неделе с очень незначительной помпой (за исключением потрясающего выступления Рикмана на «Вечернем шоу»). Почему режиссер-второкурсник Алана Рикмана (после его недооцененной Зимний гость (в главной роли Эмма Томпсон) получить вялую лапшу? Это большой вопрос, связанный с фильмом.
Thinkgeek принадлежит gamestop
Что ж, правда в том, что хотя фильм красив на вид, с великолепным саундтреком и впечатляющими декорациями и костюмами, это еще и скучный роман, который задыхает то, что может быть интересной историей, которая, например, Чувство и чувствительность , пытается привнести современный феминизм в историческую историю. Что очень плохо, потому что совершенно очевидно, что Рикман (и его коллеги) имеют феминистские наклонности, которые они хотят подчеркнуть, и которые приносят пользу более широкой истории брака и любви во французском королевском дворе. И есть несколько прекрасных, умных и захватывающих моментов, когда герои и создатели фильма смотрят на эти жизни с удивительным сочувствием. Пожалуй, есть три сцены, которые можно было бы считать блестящими ... но в этом фильме их легко упустить из виду, о романе, который, кажется, не имеет мотивации, - о двух персонажах, которым совершенно не хватает химии.
Кейт Уинслет должна идеально подходить для роли Сабины, ландшафтного архитектора (задолго до того, как у большинства женщин появилась работа, не говоря уже о карьере), учитывая ее навыки игры сексуально и профессионально раскрепощенных женщин, опередившие свое время. Ее нанял Андре ле Нотр (Маттиас Шонертс), чтобы она построила сад в Версале, потому что, в отличие от тех, кто претендует на престижную работу, ей нравится сад с небольшим количеством хаоса (странно, что тогда они называли хаосом). .
Ей отчаянно нужна работа, не потому, что она в отчаянии, а потому, что она все еще оплакивает смерть дочери и мужа. Эта потеря отражает потерю, которую король Людовик XIV (Алан Рикман) терпит во время фильма, равно как и ее семейные трудности отражают жизнь Филиппа Стэнли Туччи, герцога Орлеанского, а также Андре и его собственной жены, у которых был роман, который привел к их семейным обстоятельствам. брак носит только номинальный характер. Филипп женат и имеет детей на принцессе Паулы Поль, но влюблен в маркиза Дю Вассе Джейми Брэдли ... и принцесса знает об этом факте и утверждает, что довольна договоренностями, на которых они остановились. У короля был роман со стареющим умным придворным (Дженнифер Эль), но он также признает, что по-своему любил свою малолетнюю невесту, которая родила им детей.
Все это должно способствовать интересному исследованию семейной жизни в суде и того, как брак развивался с течением времени. Как я уже сказал, есть по крайней мере три момента, которые имеют большое значение. Паула Пол отлично ладит с Туччи, рассказывая Уинслет о своем выборе и принятии бисексуальности своего мужа. И есть несколько сцен, в которых тихое страдание лучше, чем когда Уинслет сидит с придворными дамами и разделяет свое горе из-за потери ребенка только для того, чтобы понять, сколько женщин пережили аналогичную потерю в то время. А у Уинслета и Рикмана все еще есть их старая химия, которую они блестяще демонстрируют, когда сидят в саду и обсуждают дневник своей покойной жены ... это прекрасная сцена, в которой говорится о вещах, которые одновременно специфичны для их времени и статуса, но также удивительно универсальны.
Но затем у нас есть сцены Уинслета со Шенертсом, которые настолько банальны в этом арлекинском романтическом стиле. Уинслет - потрясающая актриса, но это была просто неподходящая роль для нее, и она часто кажется потерянной. Schoenaerts только что показал отличное выступление в качестве еще одной романтической партии в Вдали от обезумевшей толпы , но здесь он всего лишь мокрое одеяло, которому кажется, что он борется с каждой грандиозной романтической строкой, которую он вынужден произнести. У Уинслета и Шенартса нет химии, и то, как фильм ставит романтику на первый план и в центр, вместо того, чтобы позволить тихой, уважительной дружбе расцвести и развиваться, делает это просто раздражением.
Наблюдая за сценой между Уинслетом и Рикманом в саду, я вспомнил два фильма: Остаток дня а также Миссис Браун (последнее от автора Джереми Брока). Оба фильма были посвящены влечению к недоступным людям, и сделали это намного лучше, чем Маленький хаос . Полное пренебрежение женитьбой Андре на злодейке из фильма (очень скромная игра Хелен МакКрори) просто смехотворно. Если бы в фильме к ней относились лучше, и если бы ее рассматривали как настоящую женщину, вынужденную теми же социальными условностями, которые делают ее мужа таким несчастным, фильм был бы гораздо более интересным сюжетом. Напротив, она не более чем неприятность для любовников, которых мы должны хотеть вместе… но не надо. Особенно учитывая то, что позднее раскрытие ее собственного брака напоминает нам, что Сабина все еще другая женщина в этих отношениях.
Тематически фильм пытается связать физическое строительство такого нового, свежего, современного сада с новым взглядом на любовь и брак (конечно, только среди высшего класса). И когда эти тематические связи сходятся воедино, фильм действительно работает, превращая его в нечто большее, чем чисто британскую костюмированную драму о Франции. Но слишком часто эти связи приносятся в жертву тому, что кажется коммерческим подходом к любовным историям, преуменьшающим внимание аудитории. Больше времени с судом сделало бы последние моменты, когда мы увидим сад во всей его красе, гораздо более вызывающим воспоминания и волнующим. Потому что Рикман явно хочет заключительный кадр, показывающий, что сад спрятан от посторонних глаз, чтобы сказать что-то о любви как частном, личном деле, что стоит сделать комментарий.
Лесли Коффин - трансплантат из Нью-Йорка со Среднего Запада. Она писатель и редактор подкастов из Нью-Йорка. Filmoria и автор фильма в Интерробанг . Когда этого не происходит, она пишет книги о классическом Голливуде, в том числе Лью Эйрес: голливудский отказник и ее новая книга Звезды Хичкока: Альфред Хичкок и система Голливудской студии .
- Обратите внимание на политику Мэри Сью в отношении общих комментариев.
Вы следите за Мэри Сью на Твиттер , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
