Все знают, что Виола Дэвис - гениальная актриса, и ей нужно дать шанс вести крупный фильм. В конце концов, у нее две номинации на «Оскар» и только что она получила номинацию на премию «Эмми» за лучшую женскую роль. Фильм с Виолой Дэвис в главной роли не должен быть выпущенным тихо, без какой-либо огласки - особенно той, которая без извинений касается слишком своевременных тем материнского горя, вызванного случайными перестрелками и безразличием полиции. Тема имеет жизненно важное значение, и снимать фильм с участием главных звезд должно было быть безрезультатно. Но вместо этого фильм почти не выходит в прокат, и, к сожалению, этот фильм оставил меня (и, судя по 30-летнему рейтингу на Rotten Tomatoes, другие) с разочаровывающим чувством упущенных возможностей и вопросом о том, что могло быть .
Лила и Ева сосредотачивается на Лиле Виолы Дэвис, скорбящей матери, убившей жертву из-за стрельбы. Лила настолько опечалена, что обращается к группе скорбящих матерей, несмотря на определенное недоверие к такому виду групповой терапии. Ей явно неудобно слышать рассказы других женщин, особенно потому, что ее горе переросло в растущую ярость по поводу апатии со стороны полиции, расследующей стрельбу ( Агенты щита Ши Уигхэм и Провод Андре Ройо). Лила обнаруживает, что единственная мать, с которой она может ладить и общаться на более глубоком уровне, - это Ева Дженнифер Лопес, чья дочь была убита при аналогичных обстоятельствах и до сих пор питает гнев из-за нераскрытой смерти. Если она не может отомстить за смерть дочери, она может, по крайней мере, помочь Лиле и, что еще более важно, помочь ей отомстить.
Фильм переходит от истории горя и выздоровления к триллеру в жанре мести. И хотя Дэвис является лидером в более реалистичной истории горя, ей, кажется, не нравится чрезмерная жанровая составляющая. Точно так же Лопес (которая начинала как отличная актриса) слишком часто склоняется к этим дрянным триллерам ( Мальчик по соседству , Достаточно ), поэтому, хотя она и умеет это делать, как старый профессионал, она чувствует себя совершенно не на своем месте в повседневном мире. И хотя, возможно, в этом суть, фильм построен таким образом, что это огромная проблема, если вы хотите, чтобы зрители эмоционально вкладывались в их токсичную дружбу.
Это один фильм, который, как мне кажется, нуждается в предупреждение о спойлере , потому что вы не можете просмотреть фильм, не упомянув, чем они здесь занимаются. Так что, если вы хотите посмотреть этот фильм на основе описания, прекратите читать. Если вы все еще думаете, действуйте с осторожностью.
диаграмма выравнивания d&d мем
[СПОЙЛЕРЫ СЛЕДУЮТ!]
Примерно через 15 минут после начала этого фильма я подумал про себя: «Этот фильм очень похож на этот ужасный». Мистер Брукс . Может, Дженнифер Лопес вообще не существует? А потом я подумал про себя: «Нет, было бы идиотом добавлять этот элемент в такой серьезный, социально сознательный фильм». И после просмотра Другой Минут пятнадцать или около того, подумал я, но если она играет настоящего человека, она делает ужасную работу. Я ходил туда и обратно на протяжении всего фильма с этими внутренними дебатами, пытаясь понять, почему Лопес вообще не могла закрепить персонажа. Что ж, я рад сказать, что Лопес определенно сделал выбор не привязывать персонажа к повествованию, а Ева - плод воображения Лилы. Как я уже сказал, это идиотизм.
Это идиотизм по двум причинам: во-первых, как это бывает во многих фильмах, представление о ее сознании разделено на две части, поэтому два человека настолько ленивы, что рассказывают истории, что это стало костылем для многих кинематографистов, которые этого не делают. понять, как на самом деле рассказывать такие внутренние истории об эмоциональной травме. Но с писателем-новичком Пэтом Гилфилланом и режиссером Чарльзом Стоуном III (который обычно руководит более легкими постановками, такими как Барабанная линия а также Мистер 3000 ), они должны были сразу отказаться от призрака и просто позволить Лопес сыграть фигменов, не говоря уже о том, что она или нет, что так отвлекает и в конечном итоге так очевидно. Вместо того, чтобы пытаться обмануть аудиторию и отвлекаться от более крупных (и более важных) тем, которыми они явно хотят заниматься, используйте фантазию в своих интересах как способ рассказать историю. Расскажите о своих фантазиях о мести Лилы, например, о фильмах 80-х, вдохновленных этим фильмом, и используйте кинематографические традиции в своих интересах. И покажите, как два мира начинают переплетаться.
роберт дауни-младший человек вроде меня
Это досадно, потому что этот фильм мог бы быть очень и очень хорошим, если бы они не пытались сделать поворотный финал. Stone’s Барабанная линия на самом деле замечательный режиссер, но в этом фильме не используются его сильные стороны, потому что его темы требуют, чтобы взгляд был агрессивно темным и суровым. Дэвис - актриса, которая настолько хороша, что может превратить плохо написанных персонажей в нечто, по крайней мере, смотрибельное, и у нее подлинные отношения почти со всеми остальными в этом фильме, кроме Лопеса, особенно с мальчиками, играющими ее сыновей.
У нее даже есть две или три действительно сильных сцены с супер-хитрым Уигемом, который - несмотря на подлость, которая, кажется, естественным образом сопровождает его авторитетные роли, - знает, как играть персонажа, поэтому он кажется не обращающим внимания и измученным, расследуя подобные преступления, а не знает, как и почему он обидел Лилу во время этого дела. Даже подписанные женщины в ее группе поддержки, по крайней мере, имеют некоторый эмоциональный вес, который Дэвис может сыграть, даже если концовка действительно является разочаровывающим примером того, как найти легкий выход из ситуации, потому что сценаристы не знают, как закончить фильм. .
И кажется, что, несмотря на все благие намерения такого рода фильмов и осознание того, что должно быть больше фильмов, которые а) будут жанровыми фильмами, ориентированными на женщин, и б) используют фильм для решения проблемы насилия с применением огнестрельного оружия и апатии полиции в сообщества меньшинств - это одно, в конечном счете, никогда не доводит до конца ни то, ни другое. Чувство благих намерений пропадает из-за того, как фильм упрощает вопросы (просто упоминания этих концепций недостаточно), добавляя шаблонные элементы. Жанровые моменты в конечном итоге используются не для комментариев, а как кратчайшие пути для продвижения истории, а социальные проблемы используются просто для того, чтобы превратить относительно грязный фильм во что-то важное. И только потому, что проблемы, затронутые в фильме, бесспорно важны, это не делает это фильм важен.
Лесли Коффин - трансплантат со Среднего Запада из Нью-Йорка. Она писатель и редактор подкастов из Нью-Йорка. Filmoria и автор фильма в Интерробанг . Когда этого не происходит, она пишет книги о классическом Голливуде, в том числе Лью Эйрес: голливудский отказник и ее новая книга Звезды Хичкока: Альфред Хичкок и система Голливудской студии .
- Обратите внимание на политику Мэри Сью в отношении общих комментариев.
Вы следите за Мэри Сью на Твиттер , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
