2012 был большим годом для Джосса Уидона . Баффи вампир Убийца исполнилось 15 лет, его Мстители объединил кинематографическую вселенную Marvel и, помимо всего прочего, небольшой инди-фильм ужасов, который он написал вместе со своим протеже Дрю Годдардом, Хижина в лесу , наконец, был выпущен. Мне было четырнадцать, и я не мог говорить ни о чем, кроме Джосса.
Моя семья и я смотрели Баффи неукоснительно предыдущим летом, в какой-то момент потребляя весь пятый сезон за неделю. Я видел себя во многих его персонажах. В конце концов, когда я начал писать сценарии, я стал сильно опираться на его стиль. По сей день в моих сочинениях часто всплывают хедонизмы из учебников - подшучивание в опасных ситуациях, люди, маскирующие свою боль юмором, изобретение таких слов, как «вигги».
В моем зацикленном на шутках сознании девятиклассника не было сомнений в том, что Джосс была феминисткой. На самом деле, подумала я, он может быть ... даже лучшим феминистом, чем я . Я не знал, пока не посмотрел Баффи это женское желание можно было изобразить как нечто настолько мрачное, агрессивное и сложное - чтобы девушки могли сражаться с монстрами, не будучи лаконичными и пугающими взрослыми, такими как Ангелы Чарли или Лара Крофт. Баффи Саммерс одновременно проецировала силу, уязвимость и мрачную извращенную сексуальность, чего я не знала, что женщинам разрешено делать по телевидению.
Хижина в лесу В то время мне было слишком страшно смотреть его в кинотеатрах. В качестве утешительного приза мама купила мне одну из тех глянцевых тематических книжек, в которые также был включен полный сценарий. Я мало читаю уже несколько месяцев. В диалогах, ритмичных, как музыка, для меня не было ничего нового, но направления на экране? Они были волшебными. Когда я, наконец, посмотрел фильм, я увидел, как они разыгрываются беззвучно - забавный, подрывной голос Джосса и Дрю, говорящих даже тогда, когда персонажей не было. Я не подвергал сомнению то, что они мне рассказывали.
Эти указания на экране включают в себя такое описание Джулса, тупой блондинки, которая умирает первой в фильме: она открывает [свою рубашку], застенчиво удерживает ее вместе на мгновение, прежде чем стянуть бюстгальтер, обнажая грудь, блеск пота (и тот факт, что они не подделки), что делает их еще более привлекательными. Она понимающе улыбается, видение гедонистического совершенства.
Мой четырнадцатилетний ребенок сам извлек из этого описания два важных урока:
- Моя грудь должна быть соблазнительной, но не фальшивой.
- Что-то не может быть женоненавистническим, пока является пародией.
женщина наследует землю парк юрского периода
Конечно, Джулс на самом деле не тупой и не блондин. Она красит волосы в начале фильма, а теневой правительственный агент вводит химическое вещество в краску, чтобы замедлить ее познание. Итак, когда ржавый мастерок прибивает ее руку к земле во время кульминации, это пародия. Когда зомби бросает обезглавленную голову в объятия испуганного друга, это пародия. Сценаристы подробно описывают ее грудь во имя пародии. Верно?
Я был очень молод, когда прочитал этот сценарий. Я чувствовал себя моложе многих четырнадцатилетних. Я не был на многих вечеринках и не целовал мальчика. Тогда мне не приходило в голову, что Уэдону и Годдарду не нужно было писать в этой спецификации о груди Джулса, чтобы направление экрана было эффективным, или что эта часть меня чувствовала себя преданной этими людьми, которых я уважал и доверял.
Сценарий делает все возможное, чтобы смерть Джулса в данный момент понравилась публике. Во-первых, она не человек, она гедонистическое видение совершенства. Об этом говорится прямо на экране. Во-вторых, мы можем самодовольно наблюдать за тем, как бессердечные члены агентства наблюдают за кончиной Джулса, осуждая их, в то же время наслаждаясь этим вуайеристским удовольствием. Есть еще один элемент в этой хитроумной двойной слепой, которая превращает ее в тройную слепую: Жюль - это не вставка для публики, и поэтому он никогда не вызывает у зрителя ничего, кроме отстраненной симпатии.
самые большие губы в мире Гиннесс
Члены аудитории, особенно фанаты Уидона, с большей вероятностью будут идентифицировать себя с Марти, саркастическим каменщиком, который видит всех, или Даной, неуклюжей, тихой главной героиней фильма. Дихотомия Жюля и Даны не остается неисследованной в повествовании. Как и в случае со многими сюжетами слэшеров, Годдард и Уидон идут на грань между комментированием и попустительством.
В начале фильма мы должны принять к сведению тот факт, что Дана и Джулс еще не воплощают архетип девственницы / шлюхи: Дана только переживает роман с профессором. Джулс сексуальна и встречается с спортсменом, но сценаристы следят за тем, чтобы мы знали, что она до мед. По мере того, как фильм продвигается вперед, и злое правительственное агентство начинает творить чудеса, дихотомия укрепляется. Дана становится более застенчивой и застенчивой, а Джулс превращается в фантазию, подпитываемую мужским либидо. Она танцует более сексуально, чем кому-либо может быть комфортно, и изображает фигуру с чучелистой головой медведя во время игры «Правда или действие».
В четырнадцать лет я мог провести четкую грань между Жюлем до и после каюты. До каюты Джулс был тем, с кем я мог подружиться. Пост-каюта Жюля была страшной. Она танцевала как стриптизерша и целовалась с грубым медведем. Моя привязанность к ней ослабла как раз к тому времени, когда она умерла. Когда она это сделала, у меня все еще была Дана, которая, как и я, стеснялась и неловко общалась с мальчиками.
В двадцать три года я понял, что все не так просто, как хотелось бы Уидону. Сейчас, когда смотрю фильм, я не вижу ничего плохого в поведении Джулса после выхода из каюты. Возможно, она немного переступает границы своих друзей, но, честно говоря, поцелуй медведя - это круто. Ее решение украсть в лесу на полуночное свидание также оформлено как ужасная идея, но, честно говоря, кто бы не рискнул каким-нибудь неловко расположенным ядовитым дубом, чтобы поцеловаться с Крисом Хемсвортом?
Марти признается Дане, что поведение Джулса пугает его, потому что она ведет себя не так, как она сама. Для Уидона и Годдарда немыслимо, чтобы женщина могла быть беременной. а также склонен к приватным танцам, хороший друг а также мишка-целующий, живой а также гедонистическое видение совершенства. Конечно, все персонажи попадают в эти устаревшие архетипы; в этом-то и дело. И все умирают. В том-то и дело.
Но, на мой взгляд, никто не терпит такого унижения, как Джулс, которую с криком тащат с поляны с обнаженными грудями и обезглавливают за кадром. Я был слишком молод, чтобы понимать, что женщина может быть таким же Джулсом, как Дана, что смерть Джулса была для меня столь же разрушительным образом, как и для популярных блондинок.
Очередной раз, Хижина в лесу имеет действительно сжатый сценарий и аккуратно оправдывает эту наготу и насилие, которые в противном случае могли бы считаться беспричинными. Пока Хэдли и Ситтерсон, мужчины за кулисами агентства, болеют за то, чтобы Джулс сняла верх на гигантском экране, Трумэн, благородный новичок, спрашивает их, действительно ли их поведение или нагота Джулса необходимы для операции. Хэдли мягко упрекает Трумэна за его наивность. - Смотрим не только мы, малыш, - говорит он.
«Нужно, чтобы покупатель остался доволен», - добавляет Ситтерсон. Вы понимаете, что здесь поставлено на карту?
Как и многие работы Джосса Уидона, Кабина вовлекает зрителей в хитроумную расширенную метафору. Уидон и Годдард - это Ситтерсон и Хэдли. Фильм, который идет на экране, - это… ну, фильм. Мы, зрители, являемся голодными богами, которые умоляют об объективации и женоненавистничестве в наших развлечениях. Когда мне было четырнадцать, я подумал, что бойкое привлечение внимания к этому вековому шаблону - то же самое, что изменить его. Я так больше не думаю.
рик и морти ауто эрротическая ассимиляция
Можно было бы возразить, что фильмы не обязаны изменять культуру, в которой они снимаются, но Джосс Уидон сделал себе имя, назвав себя феминистом, создав работы, которые обещали не только прокомментировать женоненавистничество в кино и на телевидении, но и разрушить Это. Для меня это самая неприятная часть всего происходящего: большая часть произведений Джосса Уидона делает то, что Хижина в лесу отказывается, трансформируя токсичные повествования, а не просто умно указывая на то, как они работают.
Я имею в виду не только ту первую сцену в Баффи где милая девушка в клетчатой юбке оказывается вампиром, но та, где гнев Уиллоу на мир превращает ее в другого человека, где Спайк обнаруживает, что настоящая, несовершенная Баффи превосходит любые его детские фантазии, где Баффи приносит в жертву ее собственная жизнь не для мужчины, а для ее сестры. Я не думаю, что Хижина в лесу направление экрана обязательно является признаком скрытой похоти или злого умысла по отношению к женщинам. Скорее, я думаю, что это результат самоуспокоенности.
Кабина это не феминистский фильм в том же смысле Баффи это феминистское шоу. Следовательно, Уидон не видит необходимости таким же образом ниспровергать сексистские стереотипы. Кроме того, он и Годдард все еще привлекают внимание к тому, насколько хреновы эти образы, верно? Они действительно стали Хэдли и Ситтерсоном - умными людьми, которые шутят о жестокой, разрушительной системе, даже не видя ее заново.
Я могу анализировать ошибки Уидона до тех пор, пока коровы-нежить не вернутся домой (не только в Кабина но в его Мстители работа, эта печально известная Удивительная женщина сценарий и многое другое), но я никогда не перестану любить его работу. Это одна из причин, по которой я так хочу, чтобы он каким-то образом искупил себя, хотя я понятия не имею, как это выглядит. Так много дискурса культуры отмены сосредоточено вокруг искупления. Что мог сделать такой человек, как Уидон, чтобы компенсировать женоненавистнические оттенки, а иногда и подтексты в его работах? Является есть ли какое-нибудь возмещение? Если бы я знал.
Я все думаю о конце Кабина . У Даны есть выбор - убить ее друга Марти и спасти мир, или сказать «пошел на хуй» системе, и пусть все сгорит. Сытая и более смелая, чем она была в начале фильма, Дана выбирает вариант «пошли ты на хуй». Фильм заканчивается потрясающе, Марти и Дана держатся за руки, когда Земля раскалывается. Он умный, забавный и разработан, чтобы заставить таких ботаников, как я, уйти, черт возьми, да, но я также думаю, что это может послужить планом.
Голливуд не совсем раскрывается, но в последнее время определенно произошло много потрясений. Уидону не нужно искать руководства дальше своего собственного персонажа. Она помогает и подстрекает к разрушению системы, которая приносит ей пользу, стабилизирует себя, когда Земля раскалывается, и восхищается появлением нового мира.
(изображения: Lionsgate)
Хотите еще подобных историй? Станьте подписчиком и поддержите сайт!
- Мэри Сью придерживается строгой политики в отношении комментариев, которая запрещает, но не ограничивается, личные оскорбления в отношении кто-нибудь , разжигание ненависти и троллинг.
