Одним из самых захватывающих фильмов, вышедших на фестивалях в этом году, был инди-фильм. Дневник девочки-подростка (сейчас в более широком выпуске). Фильм представляет собой адаптацию графического романа писательницы / художника / профессора Фиби Глёкнер, и хотя он не автобиографичен, он основан на ее собственном опыте взросления. Процесс демонстрации ее работ на экране занял более десяти лет, и несколько режиссеров проявили интерес к проекту еще до выхода фильма 2015 года.
Вместо того, чтобы отдать роль Минни Гетце в руки кинорежиссера с длинной фильмографией, Глокнер наконец дал права комику Мариэль Хеллер, сначала как пьесу, а затем и экранизацию ее в фильме с Кристен Уиг, Александром Скарсгардом в главных ролях и Бел Паули в роли Минни. Глёкнер рассказала об опыте адаптации ее работ и о том, почему эта очень личная история имеет такую широкую привлекательность.
Лесли Гроб (TMS): Вместо того, чтобы быть прямым переводом книги в фильм, есть еще пьеса, которую Мариэль Хеллер написала, поставила и сыграла в ней. Была ли это Мариэль, которая первоначально обратилась к вам по поводу своего интереса к адаптации книги как пьесы?
поцелуй из розы смысл песни
Фиби Глёкнер: Именно это и произошло. Я разговаривал с несколькими режиссерами сразу после выхода книги, и я просто не мог работать с идеями, которые я получал от них. Так что я как бы просто забыл о съемках этого фильма, а несколько лет спустя Мариэль связалась со мной по этому поводу и захотела сделать это как пьесу. Она была молода и полна энтузиазма, ей просто нравилась книга, и она была очень настойчивой.
Она говорила с людьми, которых я знал, чтобы попытаться заполучить меня, и когда мы наконец соединились, я был ошеломлен, когда она сказала, что хочет сыграть пьесу, потому что я не мог представить книгу как пьесу. Так что я сказал: «Хорошо, попробуй», и я действительно не думал, что это можно превратить в пьесу, или предполагал, что это никогда не покажется, так что это казалось чем-то вроде безрискового решения, потому что либо это было бы здорово. играть, и люди это увидят, или это будет отстой, и никто этого не увидит. Спектакль отличается от фильма, потому что у фильма есть прочный отпечаток.
Спектакль был великолепен, и я был поражен. Вскоре после этого она спросила меня, может ли она сняться в фильме, и я думаю, что постановка пьесы дала ей опыт, необходимый для создания фильма, потому что раньше она ничего не писала и не ставила. Спектакль показал мне, что она может снимать фильм.
ТАК ДАЛЕЕ: По каким причинам вы не решались передать права директорам, которые обращались к вам раньше?
Глекнер: В частности, мне очень понравился один режиссер, и я несколько раз обедал с ним. Мне понравились его предыдущие фильмы, в которых был определенный тон, который не давал мне уверенности в том, что он обязательно адаптирует книгу, как я. Но во время нашего последнего совместного обеда, когда я собиралась расписаться, он сказал мне, что собирается вывести Минни замуж за парня своей матери, чему я просто не мог поверить. Я думаю, что у него был другой взгляд на книгу, потому что первое, что он сказал мне, было: я никогда больше не буду смотреть на девочек-подростков так же. И я думаю, он имел в виду, вместо того, чтобы не понимать их, он просто не знал, что они так много думают о сексе.
ТАК ДАЛЕЕ: Конечно, есть. Мне кажется, что в этой истории действительно выделяется то, что Минни очень конкретна, ее мысли и представления о жизни, семье и сексе кажутся очень универсальными. Когда вы написали книгу, когда вы поняли, что у зрителей была личная связь с персонажем Минни?
Глекнер: Книга основана на моем собственном опыте, но я обычно отрицаю, что она автобиографична, потому что в ней нет ничего общего или чего-то подобного. Это тщательно созданный роман, который следует читать как художественную литературу. Таким образом, персонаж основан на мне в подростковом возрасте, а в подростковом возрасте я ненавидел себя.
Но я не мог написать книгу, ненавидя этого персонажа. Это не сделало бы никого похожей на нее. Так что мне пришлось полностью стать шизофреником, отделиться от нее и попытаться думать о ней как о любом человеке. Не с любой девушкой, а с любым человеком - и я люблю этого человека. Так что тот факт, что многие люди писали мне на протяжении многих лет и рассказывали, что их жизненный опыт в детстве не был похож на мой или у Минни - что у них не было такого же опыта - но что ее мысли и сложная внутренняя жизнь были такими знакомый был отрадным. Это был идеальный ответ для меня как сценариста и, надеюсь, для фильма, потому что история не о сексе, а о том, чтобы стать человеком. Просто так получилось, что в нем много секса.
ТАК ДАЛЕЕ: Как фильм о взрослении, кажется, что главный эмоциональный момент Минни - осознание того, что ей не нужно внешнее подтверждение, потому что она, наконец, может любить себя такой, какая она есть. И это очень мощная сцена, чтобы стать свидетелем этого прозрения, и многие люди, вероятно, идентифицируют себя с ней, независимо от того, были ли они у Минни или нет. Для вас было ли это вашей целью для персонажа Минни?
Глекнер: Да, было. Минни происходит из особенно неблагополучной семейной среды, где никто не похлопывает себя по голове и не говорит ей, что она велика или может добиться успеха. Так что на самом деле, чтобы выжить, ей пришлось научиться любить себя, и я думаю, что многие люди так думают - подростки, молодые люди ... даже пожилые люди. Любой, кто проходит переходный этап в жизни, проходит через такую ненависть к себе и сомнения. Поэтому я думаю, что это послание - что нам всем нужно научиться любить себя - является очень важным уроком.
марго робби призрак в доспехах
ТАК ДАЛЕЕ: Что такого особенного в 70-х, особенно в том, что Минни и ее мать на собственном опыте испытали на себе влияние женщин, что так важно для книги и фильма?
чудо-женщина новый костюм 52
Глекнер: Ну это является история, основанная на моем опыте, и вот когда это произошло. Но забавно, что Минни - это своего рода постсексуальная революция. Я помню, что когда мне было 8 или 9 лет, я услышал, что сожгли бюстгальтеры, а затем стали делать аборты. У меня даже не было менструации, но помню, я подумал про себя: мне так повезло, потому что к тому времени, когда я стану женщиной, все закончится, и все будут равны. Так что я как бы вырос, думая, что я равный, и предполагал, что все это поймут, но на самом деле вы понимаете, что для женщин существует бесчисленное множество препятствий, некоторые из которых очень тонкие.
ТАК ДАЛЕЕ: Это забавно, потому что у вас возникает ощущение, что мать Минни верит в феминизм, равенство и сексуальное освобождение, но затем она говорит Минни некоторые вещи, которые просто идут вразрез с этой идеологией.
Глекнер: И я не думаю, что это обязательно результат ее времени, но ваши дети отражают вас - или, по крайней мере, вы так думаете. Так что, если они вам не кажутся привлекательными, вы собираетесь что-то сказать и сделать комментарий, и я думаю, что она также испытывает немного ревности и ненависти к себе. Поэтому я думаю, что ее комментарии являются продуктом ее собственной неуверенности, а не продуктом старомодных идей.
ТАК ДАЛЕЕ: Что вы изначально думали о включении в фильм анимации?
Глекнер: Мариэль решила включить это, и я не думаю, что я бы подумал сделать это сам, или, по крайней мере, не такую анимацию. Но работает как кинематографический прием. Минни не аниматор; она художник, который рисует. В книге она пишет в своем дневнике; она не записывает записи на магнитофон. Но, возможно, они лучше работают на экране, и я не думаю, что они нарушают дух книги.
ТАК ДАЛЕЕ: Что изначально привлекло вас к тому, чтобы стать художником-карикатуристом и писать подобные истории в виде графических романов?
Глекнер: Мы все начинаем писать и рисовать одновременно, наверное, в детском саду. Я просто всегда любил рисовать, и люди, в том числе и мой отец, всегда говорили мне, что я великий художник. Мне не всегда нравились мои рисунки, но меня поощряли продолжать их делать. Но для меня нет ничего более раздражающего, чем видеть статичное изображение, потому что я хочу, чтобы оно рассказывало историю, а слова и образы неразрывно связаны в моей голове.
Вот как я запоминаю вещи, а образы действуют совсем не так, как слова в рассказе. Образам присуща непосредственность - идея возникает очень быстро, и вы можете смотреть на картинки дальше и видеть больше деталей, в то время как слова - это слова, и они создают иную движущую силу. Мне просто нужно использовать оба, когда рассказываю историю.
ТАК ДАЛЕЕ: Поскольку персонаж основан на вас самих, хотели ли вы как-то повлиять на роль Минни?
Глекнер: Мариэль управляла мной и рассказывала мне о Бел, и я понял, что Бел - хорошая актриса и может стать любым персонажем. Но также случилось так, что у Бел был жизненный опыт, который повлиял на ее реакцию на эту историю, и в этом смысле я подумал, что она идеально подходит для этой роли. Она действительно была связана с Минни. И то, как она выглядит - она не похожа на меня или Минни, но она изменила себя и действительно похожа на Минни в фильме. Это просто волшебство фильма, или она так хорошо сыграла персонажа, что приобрела эти качества. Я думал, что она великолепна.
черный или белый покемон дата выхода
ТАК ДАЛЕЕ: Одно из взаимоотношений, которое я нашел действительно интересным, но всегда оставалось на заднем плане, - это то, как Минни взаимодействовала со своей младшей сестрой, потому что со своей сестрой Минни имела возможность проявить к кому-то привязанность и разорвать эту цепочку, которая существует между матерью и дочерью. Помимо той роли, которую сыграла ее сестра в повествовании, почему эти отношения между сестрами было важно включить в историю?
Глекнер: Я считаю, что это важное сообщение, потому что оно вселяет в зрителя надежду. Есть все эти свободные струны, которые должны вселять в зрителя надежду на будущее, и это одна из них. Я считаю, что эти отношения невероятно важны, и в этом нет ничего необычного. Прямо сейчас я много работаю в Мексике, пишу книгу и разговариваю с очень, очень бедными людьми, и я часто вижу, как дети образуют своего рода подсемейство в своих существующих семьях.
Возможно, их отец мертв или один из родителей принимает наркотики, а дети просто не получают того, что им нужно, и они либо начнут действовать и нападут друг на друга, либо позаботятся друг о друге - или и то и другое. Есть физическое воспоминание о том, как с братом хорошо обращались, но также и о том, что его избивали; У Минни и ее младшей сестры такие добрые отношения. Минни выбьет из себя Гретель дерьмо, но потом почувствует сожаление и скажет ей, что любит ее, так что это сложные отношения, которые могут не только лечить, но и ранить. Можно надеяться, что исцеление - это то, что помнят.
ТАК ДАЛЕЕ: Когда вы смотрели фильм вместе, каково было видеть вашу работу в интерпретации кем-то другим?
эмма уотсон игра престолов
Глекнер: Это было действительно странно. Когда я впервые увидел пьесу, она меня так поразила, что я заплакал. Фильм, было так много людей, которые интересовались им больше, чем пьесой, так что была определенная неловкость. Так что я смотрел фильм, но также смотрел на зрителей.
Мне пришлось умолять Sony разрешить мне еще раз посмотреть фильм, и они наконец прислали мне ссылку, потому что мне просто нужно было успокоиться и посмотреть его. Чем больше я это вижу, тем больше мне это нравится, но я не знаю, сколько еще раз я смогу его посмотреть, не теряя рассудка. Но я считаю, что это отличный фильм, и есть много различий, но это верно для любого фильма, основанного на книге. Книги, как правило, длиннее фильмов, и в фильмах нужно добавлять музыку, чтобы нажимать на кнопки и заставлять вас чувствовать себя определенным образом в этот момент. Происходит так много разных вещей, так что вы просто должны надеяться, что общие ощущения из книги каким-то образом переведены, и я думаю, что так оно и было.
ТАК ДАЛЕЕ: Когда началась адаптация, вы хотели участвовать в принятии решений и работать с Мариэль и продюсерами, или вы хотели держаться на расстоянии?
Глекнер: На самом деле это никогда не было так, потому что я разговаривал только с Мариэль, и мы стали довольно близки. Она несколько раз останавливалась в моем доме, и я понял, что она действительно имеет отношение к книге. Причина, по которой люди относятся к книгам, заключается в том, что книга обращается к ним и их собственному опыту, и этот опыт влияет на то, как вы будете интерпретировать персонажа.
Мне было легко понять, что, если мне нужно принять активное участие, я должен просто снять фильм сам. Я думал о том, чтобы сделать это, но я не хотел больше жить с этой историей. У меня есть другие дела, которыми я хочу заниматься, поэтому Мариэль была таким искренним человеком с такой искренней любовью к персонажу, что я решил, что мне просто нужно позволить ей бежать с этим, потому что было бы трудно представить, что она все испортит. Я имею в виду, что передать права на вашу книгу кому-то - это огромный риск; из-за этого пострадали многие авторы. Но я не страдаю. Я доволен фильмом.
Лесли Коффин - трансплантат со Среднего Запада из Нью-Йорка. Она писатель и редактор подкастов из Нью-Йорка. Filmoria и автор фильма в Интерробанг . Когда этого не происходит, она пишет книги о классическом Голливуде, в том числе Лью Эйрес: голливудский отказник и ее новая книга Звезды Хичкока: Альфред Хичкок и система Голливудской студии .
- Обратите внимание на политику Мэри Сью в отношении общих комментариев.
Вы следите за Мэри Сью на Твиттер , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
