Дэдпул и путешествие героя: как постмодернистский засранец справляется с возрождением

Эй, ребята! Мы сразу же возвращаемся к нашему анализу идеи Джозефа Кэмпбелла о мономифе, или единой великой истории, из которой взяты все истории. На этот раз мы рассмотрим другую часть путешествия героя, которая называется «Чрево кита», которое часто является важным маркером перехода от одной части путешествия к другой. Более того, мы смотрим на этот маркер и на то, как он применим к истории, представленной в Тотализатор, где делаются ставки на смерть знаменитостей , из всех историй.

Сначала немного предыстории, для тех из вас, кто может не знать: Путешествие Героя и мономиф По сути, связанные теории, предлагающие все истории, которые мы рассказываем о приключениях, героизме и подобных вещах, могут быть сведены к единому мифу ( моно миф , возьми?). Действительно, многие из рассказываемых нами историй содержат характеристики Путешествий Героя, наиболее заметной из которых является Звездные войны . Скорее всего, вы освещали работу Кэмпбелла с помощью Звездные войны в качестве ориентира, поскольку большая часть оригинальной трилогии следует по кругу Пути Героя почти до буквы T.

В прошлый раз мы посмотрели всю Звездные войны сага и просмотрел ее в поисках примеров конкретной части путешествия героя: отказа. Вы можете прочитать (и посмотреть!) То, что я писал об этом раньше, более подробно, но, по сути, мы сломили нежелание семьи Скайуокеров откликнуться на призыв к приключениям (кроме Леи, конечно, которая все об этой жизни ). Энакин, Люк и Рей сначала отказываются от призыва к приключениям по схожим причинам; все они не хотели уходить из дома - или, по крайней мере, из того, что было для них домом в то время.

Что подводит нас к Тотализатор, где делаются ставки на смерть знаменитостей . Этот недавний хит Marvel имел огромный успех, и наряду с его умными нелинейными приемами повествования, он с большим эффектом использует многие образы Hero’s Journey. Уэйд Уилсон также отказывается от множества различных призывов к приключениям. Наиболее очевидным примером этого является его первоначальный отказ принять первоначальное предложение рекрутера по генной терапии о кондиционировании мутантного гена, когда он впервые обнаружил, что у него рак. В конечном итоге он принимает их предложение позже (потому что участок ), и оказывается брошенным в совершенно другой мир.

Поскольку Уэйда везут в клинику на его каталке, клинику можно представить как образную пасть кита. Он исчезает в другом мире, из которого он не может вернуться. Но поскольку он ответил на звонок, то теперь он миновал точку невозврата, точку, в которой приключение плывет, как сбежавший поезд.

что такое слой хевисайда

Кэмпбелл пишет :

Идея о том, что переход через магический порог - это переход в сферу возрождения, символизируется во всемирном изображении чрева кита. Герой, вместо того, чтобы победить или примирить силу порога, поглощен неизвестностью и, казалось бы, умер. Этот популярный мотив подчеркивает урок о том, что переход через порог - это форма самоуничтожения. Вместо того чтобы выйти наружу, за пределы видимого мира, герой уходит внутрь, чтобы родиться заново.

Как писал Кэмпбелл, проникновение в чрево кита означает возрождение. Это возрождение отражено в лечении, которое Уэйд получает в клинике Фрэнсиса / Аякса. Вся предпосылка вращается в их способности по существу трансформировать человека в мутанта, почти буквально переродив его в процессе. Они становятся кем-то новым по-разному, и пути назад уже нет. Слова Кэмпбелла о том, что герой, казалось, умер, нашли отражение в рассказе Ванессы о событиях, произошедших после того, как Уэйд исчез, чтобы пройти это лечение. Для мира Уэйд ушел и, вероятно, мертв, учитывая его прошлую профессию.

Еще раз Кэмпбелл пишет:

властелин колец женщина

Исчезновение соответствует переходу прихожанина в храм - где он должен быть оживлен воспоминанием о том, кем и чем он является, а именно прахом и пеплом, если он не бессмертен. Внутреннее убранство храма, чрево кита и райская земля за пределами, наверху и внизу мира - это одно и то же. Вот почему подходы и входы в храмы прикрывают и защищают колоссальные горгульи: драконы, львы, дьяволы-истребители с обнаженными мечами, возмущенные гномы, крылатые быки.

Храм, пасть кита - это клиника. В этой клинике Уэйд сталкивается со своими ограничениями как человек. Его пытают до смерти, изо дня в день, в надежде вызвать буквальную метаморфозу. В этот момент совершенно ясно, что должно произойти: он должен измениться или умереть. Он… прах и прах, если только не бессмертен, как писал Кэмпбелл. Также Кэмпбелл упоминает хранителей этого храма перемен; На ум приходят Ангел и Аякс, причем Ангел является более прямым примером в том смысле, что она буквально та, чья работа заключается в том, чтобы убедиться, что Уэйд претерпел его трансформацию, или, так сказать, войти в храм.

Кэмпбелл продолжает:

Преданный в момент входа в храм претерпевает метаморфозу. Оказавшись внутри, можно сказать, что он умер вовремя и вернулся в Мировую Утробу, Мировой Пуп, Земной Рай. Таким образом, аллегорически проход в храм и ныряние героя через пасть кита - это идентичные приключения, обозначающие на языке картинок жизненно важный, обновляющий жизнь акт.

Если клиника представляет рот, то гиперболическая камера, которую они используют, чтобы, наконец, вызвать его трансформацию, может считаться животом. Именно там Уэйд буквально один за другим переживает околосмертные переживания. Только когда Уэйд вот-вот умрет, его тело вызывает реакцию, обезображивая его и в то же время спасая. Он становится больше, чем просто прахом и пеплом, он становится бессмертным, как сказал Фрэнсис.

Чтобы наконец покинуть храм, Уэйд должен сжечь все это дотла, сражаясь с одной из вышеупомянутых горгулий, Фрэнсисом. Конечно, как вы знаете, он не выиграл этот бой. Он буквально должен умереть, чтобы перейти к следующему этапу приключения. Его восстание из пепла клиники (или кита, я полагаю) - это возрождение Уэйда из Мирового Чрева, Мирового Пупка, Земного Рая, как выразился Кэмпбелл.

Как я сказал ранее, Тотализатор, где делаются ставки на смерть знаменитостей сделал несколько аккуратных вещей со своей структурой. На первый взгляд, это легко представить себе как юмористический боевик против супергероев, но я твердо уверен, что в нем гораздо больше нюансов. Или, может быть, я просто немного постмодернистский засранец, как и сам Дэдпул. Кому ты рассказываешь.

розовый и зеленый могучий рейнджер

¯ _ (tsu) _ / ¯