В минувшие выходные Netflix провел Девочки Гилмор возрождение, показывающее триумфальное возвращение соавторов Эми Шерман-Палладино и Даниэля Палладино, у которых наконец-то появилась возможность рассказать конец истории, которую они собирались рассказать еще в 2006 году. Дуэт жены и мужа создал шесть сезонов сериала вместе всеми любимыми телеканалами, но после разногласий по контракту седьмой и последний сезон Девочки Гилмор пришлось катиться без них. Шоу сделало все возможное, но даже в самые яркие моменты седьмой сезон больше похож на фан-фантастику, чем на реальную сделку.
Тогда вы могли бы подумать, что это возрождение будет удовлетворительным возвращением к форме для Девочки Гилмор . Во многом это так. Сериал из четырех частей, который большинство преданных фанатов, вероятно, посмотрели за один присест в прошедшие выходные в День Благодарения, включает много смеха и много слезливых моментов, но в нем также есть и очень странные проблемы, в основном из-за того, что шоу развязка имела бы гораздо больше смысла, если бы все участники были… понимаете… на десять лет моложе. Грубо.
Девочки Гилмор Возвращение также заставило нас всех столкнуться с более серьезным вопросом: выглядит ли странный мир Звездной Лощины в 2016 году знакомым, не говоря уже о успокаивающем. Лорелай и Рори всегда были самовлюбленными антигероинями, но их наблюдательная осведомленность имели тенденцию отскакивать от поверхности невозмутимого очарования Звездной Лощины. Но, как было написано в 2016 году, их пресыщенное отношение - и неизменное подчинение маленького городка, который необъяснимо одержим ими, - в пост-ироническом мире СМИ 2016 года выглядят гораздо более причудливыми.
Это напряжение заключено в причудливом десятиминутном музыкальном сегменте, который происходит в третьем эпизоде, эпизоде, который быстро заработал репутацию назначенного худший эпизод из четырехсерийного сериала. Стоит отметить, что в то время как Эми Шерман-Палладино написала первый и последний эпизоды четырехчастного фильма, Даниэль Палладино написал второй и третий эпизоды. В частности, в третьем эпизоде есть все отличительные черты эпизода с Даниэлем: шутки, рассказываемые титулованными девушками, как правило, имеют более жестокий поворот ножа для них, а сюжетные махинации неизменно причудливы - особенно теперь печально известные Звездная Пустота: Мюзикл .
Даниэль Палладино давно является поклонником музыкального эпизода на Девочки Гилмор или, по крайней мере, включить шоу в шоу как повествовательный прием. В сезон третий, серия 14 , он написал феерию с одной женщиной мисс Пэтти, поставленную Кирком (конечно же), под названием 'Пристегнись, я Пэтти'. В сезон 5, серия 18 , мы увидели постановку под руководством Тейлора - музей часто пересказываемого прошлого «Звездной лощины», разыгрываемого манекенами, а не людьми. В шоу шестой сезон, в серии 5 , мы наблюдали, как Лорелай присутствовала на одном из сольных концертов учениц мисс Патти. Свое издевательское недовольство музыкальным театром наша героиня уже тогда высказывала, когда дети танцевали вокруг ее пения Magic to Do from Пиппин и бросает ей в лицо конфетти. Все это эпизоды Даниэля Палладино, и его отношения любви-ненависти с театром ощутимы в каждом из них - особенно с мыслью о смущающе подлинных проектах общественного театра.
Не то чтобы Эми Шерман-Палладино не разделяла это мнение, по крайней мере, на каком-то уровне. Они вместе написали серию пятого сезона о реконструкции войны в Звездной лощине, которая также имеет некоторое сходство по структуре с другими историями. Это дает Лорелай возможность сыграть хитрого наблюдателя, зрителя, который показывает и смеется над серьезностью этих актеров из маленького городка, но это издевательство обычно делается с чувством любви и вовлеченности. Лорелай может издеваться над Звездной Лощиной, но это также место, которое безоговорочно приветствовало ее, независимо от того, сколько язвительных замечаний она делает.
Опять же, сама «Звездная лощина» представляет собой до-ироничный уровень серьезности начала 2000-х, который кажется еще более странным для просмотра сейчас, и он также кажется уникально нереалистичным и театральным даже по телевизионным стандартам 2000-х годов. Иногда статисты играют более одной роли с одним и тем же именем, и наборы Девочки Гилмор никогда не выглядело полностью реальным; Это всегда было похоже на студию, где каждое место находится за углом от любого другого места. Эмили Гилмор предположительно живет в Хартфорде, а Рори в конечном итоге оказывается в Йельском университете в Нью-Хейвене; каким-то образом, даже если эти два места находятся в часе езды в реальной жизни (или дольше, в зависимости от пробок), в сериале все они находятся примерно в тридцати минутах езды (обычно меньше), а вымышленный город Звездная Лощина всегда находится в в центре всего этого. Другими словами, это всегда было скорее набором для спектакля, чем набором для телешоу. В «Звездной лощине» всегда были маркеры сюрреализма.
Добавляя пьесы в пьесу и помещая в роли приветливых горожан из Звездной Лощины, мы приглашаем нас посмеяться над абсурдностью Звездной Лощины и над ней. Но ... чувство близости исчезло Звездная Пустота: Мюзикл , поскольку звезды этого мюзикла вовсе не из Звездной лощины. Это не независимый фильм Кирка и не песня в исполнении мисс Пэтти и Бабетт. Это мюзикл с участием людей, которых мы совершенно не узнаем - эпизоды из реальных музыкальных театральных блокбастеров.
В частности, звезды мюзикла - тяжелая атлетика музыкального театра Саттон Фостер как актриса, играющая несколько ролей - женщина, которая представляет каждую женщину в Звездной лощине на протяжении веков. Женщина, вокруг которой вращается весь город. Кристиан Борле играет одну из главных ролей в мюзикле как бесконечно меняющийся любовный интерес и / или повествовательный прием; он также сам по себе известный актер музыкального театра, который когда-то был женат на Саттон Фостер, и, судя по всему, двое из них смотрели Девочки Гилмор все вместе . Я имею ввиду, я знаю Девочки Гилмор любит неясные ссылки, но метатекст здесь похоронен довольно глубоко, даже по стандартам Палладино.
Позвольте мне объяснить шутку: персонаж Саттон Фостер служит явной заменой самой Лорелай. Ведь Фостер снялась в фильме Эми Шерман-Палладино. Bunheads , еще одно телешоу, которое заслужило более убедительный финал, но так и не получило его. Bunheads также был о натянутых материнских отношениях, где Келли Бишоп изображалась не в роли Эмили Гилмор, а в роли Фанни Флауэрс, свекрови персонажа Саттон Фостер. В некотором роде динамика была иной, но параллели с Девочки Гилмор нельзя было отрицать даже в то время. Поклонники склонны смотреть Bunheads как духовный преемник, а некоторые отвергают это шоу как не совсем правильное. Это похожая история, но с достаточным количеством измененных элементов, чтобы почувствовать себя вне тела и сюрреалистично. (Что-то вроде некоего десятиминутного мюзикла, о котором я мог бы упомянуть.)
В контексте Звездная Пустота: Мюзикл Тогда имеет смысл, что Саттон Фостер сыграет женщину, вокруг которой вращается город: Лорелай Гилмор, если хотите. Также имеет смысл, что Лорелай и зрители Netflix сочли бы просмотр этого мюзикла причудливым и неприятным, а не развлекательным. Пока Саттон Фостер поет от всего сердца и терпит мучительно несмешную Гамильтон дань уважения, Лорелай съеживается в темноте театра. Она успокаивается всякий раз, когда она пытается взломать остроту; в конце концов она сидит в тишине, делая записи в блокноте и морщась от смущения этого шоу.
Насколько я могу почерпнуть из Звездная Пустота: Мюзикл , вроде бы: не пытайся романтизировать прошлое. Сцена открытия шоу, которую Тейлор написал в честь пьес Эдварда Олби (например, Кто боится Вирджинии Вульф? ), завершается этой навязчивой цитатой: «Хотел бы я остаться в прошлом». С тобой лучше любого будущего! Остальная часть шоу действительно происходит в прошлом; в следующей песне поселенцы строят Звездную Лощину, что, по-видимому, требует от них выкопать реку и переместить ее (?!). Следующая песня, действие которой происходит в революционное время, включает шутку о свадьбе с родственниками, а также такие строки: «У нас будет 14 детей, и мы надеемся, что трое выживут».
Все эти нервирующие строки сочетаются с испуганным выражением лица Лорелай и радостным довольным выражением лица всех, кто смотрит шоу. Затем мы имеем дело с промышленной революцией и худшим рэпом, который вы когда-либо слышали ( Гамильтон пародия). Затем шоу переходит к сегодняшнему дню, где Саттон Фостер поет нам, что мир - ужасное место, а затем она и Кристиан Борле перечисляют ряд небольших неудобств, таких как крошечные сиденья в самолетах и то, сколько в ресторанах берут за вино. Худшее, что они могут придумать? Вставить. Но не волнуйтесь: Stars Hollow невосприимчив ко всем этим пугающим внешним проблемам, по крайней мере, эта песня, кажется, обещает, поскольку актеры повторяют пустоту в навязчивой гармонии. Что может не понравиться в городе Звездная лощина?
Тогда кто может забыть последнюю песню мюзикла, которая представляет собой кавер на Ватерлоо группы ABBA? Книга истории на полке / всегда повторяется ... Ватерлоо, не смог бы сбежать, если бы я хотел.
По окончании мучительных десяти минут Лорелай слушает, как остальные жители города расточают похвалы мюзиклу Тейлора. Она единственный голос инакомыслия, указывающий на то, что они не должны грабить Гамильтон (Тейлор утверждает, что это скорее дань уважения). Она также мимоходом говорит, что у главной леди наверняка есть вращающаяся дверь чуваков. (Что касается того, предназначено ли это быть комментарием к собственным парням Лорелай и Рори ... ну, трудно сказать, но в этом сериале это шоу никогда не было полностью добрым по отношению к своим героиням). Звездная Пустота: Мюзикл номинально является отражением того, что Тейлор считает важным в городе, но Лорелай, похоже, не может забыть о том, что это неправильно. Или, возможно, проблема в том, что мюзикл на самом деле не имеет значения. Это же шоу, правда?
И так Девочки Гилмор , очевидно. Если это воссоздание Звездной Лощины кажется вам не совсем правильным, что ж, возможно, это потому, что это не так. Это не просто сюрреалистично, это активно абсурдно - можно даже назвать это Театр абсурда . Это не столько Эдвард Олби, сколько Сэмюэл Беккет и Эжен Ионеско. Как в абсурдистской пьесе, Звездная Пустота: Мюзикл повторяет мирские факты снова и снова, пока они не станут бессмысленными; его самооценка одновременно скучна и раздражает. На это сложно активно обращать внимание.
Но мир Звездной лощины в 2016 году является абсурд. Его В ожидании Годо уровни абсурда. Абсурдно, что в течение последних десяти лет вся Звездная Лощина, кажется, была заключена в форму для желе. Почему Лорелай и Люк не поженились раньше и не обсуждали детей? Потому что не было Палладино, чтобы писать за них диалоги. Почему Рори не написал книгу раньше? Почему провалилась вся ее карьера? Почему она до сих пор очарована теми же мальчиками, которых встретила десять лет назад, без каких-либо изменений? Почему все точно так же? Это утешает или отталкивает?
Я не уверен. Я думаю, может быть и то, и другое. В конце третьей серии, когда Рори сообщает матери, что планирует написать книгу об их совместной жизни, мы уже знаем, как она будет называться. Мы знаем название задолго до того, как Рори напечатал его. Лорелай с ужасом реагирует на мысль о том, что ей придется перечитать свою историю еще раз - увидеть себя на сцене, на экране, на странице. Но, как отмечает Рори, это не просто история Лорелай - это история Рори. У них обоих одна и та же история, и, как показывают последние четыре слова финал возрождения, эта циклическая судьба, очевидно, неизбежна.
Но, как говорится в мюзикле, что может не понравиться в городе Звездная лощина?
(изображения через скриншоты Netflix)
Хотите еще подобных историй? Станьте подписчиком и поддержите сайт!
фантастическая четверка трейлер комиксов
